Afinaciones Y Temperamentos Historia Y Presente Eduardo Rodr Guez

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Afinaciones y Temperamentos:
Historia y Presente

Eduardo Adrián Rodríguez
2002

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Afinaciones y Temperamentos: Historia y Presente.

Eduardo Adrián Rodríguez

“ When the organ took the lead among musical instruments it was not yet tempered.
And the pianoforte is doubtless a very useful instrument for making the acquaintance of musical
literature, or for domestic amusement, or foraccompanying singers. But for artistic purposes its
importance is not such as to require its mechanism to be made the basis of the whole system of music”.
Hermann Helmholtz

“My system is not based on any keyboard temperament; rather, it displays the sounds found on
unrestricted instruments like the cello, violin, etc., that can play purely (if not always entirely, nearly
so), as day-to-day experienciesteaches.
George Philipp Telemann 1

El presente trabajo tiene por objeto la relación entre las obras musicales y los distintos sistemas
de afinación y proponer soluciones y alternativas para el uso de sistemas acordes con la estética de las
obras musicales.
MARCO HISTÓRICO Y CONTEXTUALIZACIÓN
Desde la antigüedad los hombres han desarrollado en todas las culturas y civilizaciones sistemas
musicalescompletos. Los instrumentos, los sistemas de afinación, los procedimientos compositivos,
etc. han formado un todo unificado sobre el que se construyeron las obras musicales que definen estos
diferentes estilos. Los cambios en las orientaciones estéticas y en las posibilidades tecnológicas, en una
relación dialéctica, han derivado en desarrollos y modificaciones de uno, varios o todos loscomponentes de estos sistemas musicales. Muchas veces estos cambios mejoran aspectos considerados

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Citado por Bruce Haynes en “The Elocuent Oboe – a History of the Hautboy 1640-1760” Oxfor University
Press 2001.

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insuficientes en sistemas anteriores pero siempre generan como contrapartida pérdidas en otros
componentes del sistema. Obviamente aquí no es aplicable la noción de progreso. Estossistemas son
solo diferentes; ni mejores ni peores2.
Soslayar ,deliberadamente o no, cualquiera de los aspectos constitutivos de un sistema musical
nos conduce de manera inevitable a la degradación del sistema y a la imposibilidad de un real
entendimiento de las obras creadas dentro de él. En este orden tal vez uno los aspectos menos tenidos
en cuenta entre los músicos a la hora de interpretardistintos estilos es el de los diferentes sistemas de
afinación.
Como puntualiza Owen H. Jorgensen3, la adopción del sistema de afinación temperada
entendido como la partición de la octava en 12 semitonos iguales no fue técnicamente posible hasta
1885. Si bien este sistema científico de afinación no fue necesario o practicado mucho antes del siglo
XX, no es una teoría reciente. En Europa aproximacionescercanas al temperamento igual han sido
aplicadas en los instrumentos con trastes como violas 4 y laúdes desde el siglo XVI y los chinos
especularon sobre el tema desde el siglo XX A.C.

UN POCO DE HISTORIA.

A modo de breve introducción reseñaremos los sistemas de afinación y escalas más usados
desde la Edad Media:
La afinación y escala pitagórica se deriva de la superposición de 11 quintasnaturales
(generalmente desde mib hasta sol#); la quinta restante recibe toda la coma diatónica y por lo tanto es
24 cents5 baja. Fue el sistema usado hasta el siglo XV. La tercera mayor pitagórica es un intervalo
mucho mas amplio que la tercera natural derivada de la serie de armónicos (4:5) y, considerándola
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“Cada cultura instaura los conceptos de consonancia, estabilidad y pertenencia segúncriterios complejos y
variados, definiendo a partir de esas unidades culturales la base de su sistema musical”. Basso, Gustavo “La
Equivalencia Mayor/Menor. Justificaciones Acústicas y Legitimación Musical”, en Actas de las IX Jornadas
de Musicología y VIII Conferencia Anual de la A.A.M. pag. 246.
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Owen H. Jorgensen “Tuning – The Perfection of Eighteenth-Century Music Temperament, The Lost Art of...