Alberto Durero

08

Museo Thyssen-Bornemisza Guía didáctica

08

Museo Thyssen-Bornemisza Guía didáctica

Textos Ana Moreno

cubierta Alberto Durero Virgen con el Niño (Madonna Haller), c. 1498 (detalle) Washington, National Gallery of Art, Samuel H. Kress Collection interior de cubierta Alberto Durero Cigüeña, 1517 (detalle) Bruselas, Musée d’Ixelles

www.fundacioncajamadrid.eswww.museothyssen.org www.educathyssen.org

Contenido

4

Introducción

Parte I: Los artistas y su mundo
6

1. Orgullo y melancolía
Una imagen del artista alemán

10 12 14

2. Nuremberg 3. Italia: «Aquí soy un señor» 4. En la cámara del coleccionista ( I )
Brujas, monstruos y desnudos

Edita Fundación Colección Thyssen-Bornemisza Textos Ana Moreno Diseño gráfico Carrió Sánchez Lacasta MaquetaciónPaco Sánchez Fotomecánica Lucam Impresión Brizzolis Todos los derechos reservados © de la presente edición: Fundación Colección Thyssen-Bornemisza, 2007 © de los textos: Ana Moreno, 2007

18

5. En la cámara del coleccionista ( II )
Nuevas ideas de belleza

20 22 24

6. Ciencia y pintura en Durero 7. «Apelles germaniae» 8. ¿Un retrato germánico?

Parte II: Un mundo en conflicto
26 289. Imágenes para la salvación 10. Maximiliano I
La nueva imagen del poder y de la guerra

32
ISBN: 978-84-96233-53-9 84-96233-53-7 Depósito legal: M-44731-2007

11. Imágenes como palabras

34

Propuestas didácticas

Alberto Durero Retrato de un joven, 1500-1510 Óleo sobre tabla. 42,8 x 34,5 cm Budapest, Szépmüvészeti Múzeum

Alberto Durero San Jerónimo en su celda, 1514 Buril. 243 x187 mm Ámsterdam, Rijksmuseum, Rijksprentenkabinet

Introducción

Durero y Cranach. Arte y humanismo en la Alemania del Renacimiento es el título de esta muestra que nos ofrece una panorámica de la pintura en Alemania, entre los siglos XV y XVI, a través de las obras de dos de sus grandes figuras: Alberto Durero y Lucas Cranach. Las dos partes en las que se ha dividido la exposición: Losartistas y su mundo y Un mundo en conflicto, nos aproximan en primer lugar a la figura del artista y el cambio que supone el reconocimiento de la pintura como una de las artes

liberales. En estos primeros capítulos se recorre la evolución de la obra de Durero y su discípulo Hans Baldung Grien, en paralelo a la de artistas de la talla de Lucas Cranach. Vemos cómo todos ellos viven e impulsan losprocesos de cambio del Renacimiento. En la segunda parte de la exposición se pueden analizar los cambios sociales y religiosos de la época, así como la repercusión que tienen la Reforma y las ideas de Martín Lutero en la representación artística.

4 — 5 Durero y Cranach

1. Orgullo y melancolía
Una imagen del artista alemán

Alberto Durero Autorretrato, 1498 Óleo sobre tabla. 52 x 41 cm Madrid,Museo Nacional del Prado

Alberto Durero La Melancolía, 1514 Buril. 239 x 185 mm Ámsterdam, Rijksmuseum, Rijksprentenkabinet

de su profesión y seguro de la importancia que tiene la creación artística. El primer autorretrato que se conserva de Durero lo realizó cuando aún era un niño. Se trata de un dibujo de una considerable calidad realizado en 1484, es decir con tan solo trece años, queconservó a lo largo de su vida, y al que más tarde añadió la fecha. En el Autorretrato del Museo del Prado realizado en 1498, según se puede leer en la inscripción de la ventana, Durero se presenta con un aspecto elegante y cuidado, sus gestos son delicados, y sus ropas a la moda. Aparece con su larga melena rizada, de la que debía estar orgulloso, sus manos cubiertas con guantes y su brazo apoyadoen un elemento arquitectónico en el primer plano. Su cuerpo se sitúa entre este elemento y la ventana del fondo en la que aparece un paisaje amplio, que se puede relacionar con los dibujos y acuarelas de su primer viaje a Italia. En su famoso Autorretrato como Ecce Homo conservado en Múnich del año 1500 se retrata de frente con el pelo largo y la mano sujetando su abrigo

Uno de los aspectos...