alexis

aproximación estético-reivindicativa del graffiti, y por lo tanto resultamuy discutible. Sin embargo es de agradecer este germen de debatemetodológico y teórico en el marco de graffiti. Muy diferentes son las obras de Henry Chalfant (1984, 1987) y MarthaCooper (1984, 1994) cuyo tratamiento del tema parece tener unpropósito meramente recopilatorio muy abundante en sus contenidosgráficos. Lasorpresa más agradable proviene de sus páginas iniciales,en unos escasos textos que sin embargo resultan de una utilidadcritica notable. Henry Chalfant es un investigador tradicional en eltema graffiti . Graduado en cultura griega clásica por la Universidadde Standford (EE.UU.) su dedicación al estudio de la cultura hip-hopen general dura ya quince años. Escribió el guión y produjo eldocumentalStylewars dirigido por Tony Silver (1983) y fue el artíficede una de las obras pioneras en el estudio del graffiti, Subway Art(1984) . De todas formas el desarrollo teórico de las obras de Chalfanty Cooper citadas es mínimo pese a su tratamiento crítico y a susposibilidades de generar interés. La red global de información Internet constituye una vía esencial decomunicación entre los investigadoresdel graffiti. A través del grupode noticias Alt.graffiti y por medio del correo electrónico he podidocontactar con ensayistas, estudiosos, investigadores y escritores degraffiti españoles y de otros países. Los trabajos y artículos de KevinElement (1996), Pamela Dennant (1996), Jeremiah Luna (1997),Futura2000 (1997), Ramellzee (1997), Sheena Wagstaff (1997), Susany Jeff Farrell (1997) (ambosorganizadores y coordinadores del espacioen la red Art Crimes), Phase2 (1996) y otros han resultado vitalespara mí a la hora de considerar las diferentes y muy variadas ydiferentes implicaciones culturales y sociales del graffiticontemporáneo. En este marco se han realizado inclusocompilaciones de supuestas constantes estéticas y teorizaciones máso menos coherentes y sistemáticas acerca del graffiti yde su estética.Estas obras suelen presentar visiones subjetivas y parciales hastallegar a la militancia y muestran, por contra, un afán notable por ladifusión social. En otros casos es palpable una preocupaciónmanifiesta por aspectos menos comentados del graffiti, por suimpacto cultural y su incidencia en las iconografías contemporáneas.Un caso representativo sería el libro del escritor degraffiti alemánStyleonly, Theory of Style (1997), que no participa de una ediciónconvencional, sino que es servido por vía postal y reproducido porencargo. Su principal propósito sería el de asentar las bases

conceptuales del graffiti, delimitar el campo expresivo en el que estaforma de expresión actúa, todo ello en aras de dejar bien sentada supeculiaridad y diferencia frente a otras artes. Ennuestro país se han realizado hasta la fecha diversos estudios enforma de ensayos o tesis doctorales que contemplan el objeto deestudio desde diferentes perspectivas. En primer lugar tenemos elestudio de Joan Garí, profesor de lingüística de la Universidad deValencia, cuya tesis doctoral se tituló Análisis del discurso mural.Hacia una semiótica del graffiti (1994), dirigida por SalvadorLiernVicent, del Departamento de Teoría de los Lenguajes, y que tuvo sureflejo en la confección de un ensayo más breve titulado Laconversación mural (1995). El tratamiento que el autor presta altema, pese a la pretendida interdisciplinariedad y prioritario uso delos condicionantes pragmáticos que señala, no trasciende enmomento alguno, salvo alusiones aisladas, el análisis textual de losdiscursos quecaracterizan al graffiti textual o europeo como el mismolo clasifica (1995. 32). Asimismo no cuenta con la elaboración de untrabajo de campo que le sirva de apoyatura pragmática de susafirmaciones. A lo largo de su estudio las citas constantes a losestudiosos franceses y norteamericanos son constantes, ignora entodo momento a otros investigadores españoles como Arranz (1995),el cual se encontraba...