alfred hitchcock

2. Describa la secuencia de la ducha en Psicosis como modelo de composición de montaje.
Es una de las escenas con más particularidades de la película y sin duda una de las más características del cine de Hitchcock. Desde que la actriz entra al baño existe alrededor de 60 planos o mas, es decir la descomposición de la escena es excesiva, lo que la hace merecer un titulo casi de trabajo defotografía muy experimental para la época.

Cuando vemos la sombra de Norman, y esta se acerca a la ducha, la descomposición de planos también continua siendo interesante, ya que se alternan entre un plano medio de Norman acercando el cuchillo y a la protagonista gritando y cubriéndose. Jamás se ve de manera explicita que el cuchillo toque el cuerpo de la actriz, ni mucho menos que se entierre en lapiel.

Otro punto interesante, es la música utilizada para la escena, la cual la dota de una atmosfera muy tensa y de terror, la cual se intensifica con los gritos de la mujer y los sonido no diegéticos punzantes. Todos estos factores, hacen que se vuelva una escena escalofriante, incomoda y tensa.

3. ¿Por qué el set de La ventana indiscreta equivale a la relación pantalla de cine - espectador?
En La ventana indiscreta el espectador asume el punto de vista del protagonista como propio, por lo que existe una identificación casi plena con él. Tanto la posición de la cámara, y casi siempre mostrando la narración a través de los ojos del protagonista, como la inmovilidad de éste (como la del espectador) constituyen la esencia de ésta.

Tras la ventana principal, el protagonistaobserva lo que hacen sus vecinos, cada uno tras la suya. El es un observador que no puede moverse ni tiene acceso a los otros mundos que observa, sólo puede, como un espectador, mirar desde su sillón. Se establece una correspondencia entre el protagonista y el espectador, de modo que nos convertimos en éste al ver la película.

El acto de mirar sin consentimiento, de ser testigos de cada una de lashistorias desde lo incorrecto que supone el espiar vidas ajenas, constituye un obvio atractivo para el espectador. Es el placer del voyeur, de ver sin ser visto. Desde el momento en que nos identificamos con el protagonista de la película, asumiendo su punto de vista como propio, el espectador se convierte en un voyeur, y la ventana es el lente por el cual se espía la intimidad de otras personas.4. La soga es una obra experimental : describa el trabajo que Hitchcock hace con el tiempo y el espacio.

El film esta rodado a tiempo real, es decir cada toma dura aproximadamente unos ocho minutos (considerando el máximo de película que se podía cargar).

Los cambios de plano se disimular mediante “costuras” invisibles como lo son acercamientos a las chaqueta de los personasjes,haciendo de la pleicla un gran planos ecuencia.

Así, desde que la cámara penetra en el departamento, el espectador se ve sumido en una continuidad muy interesante que lo hace partícipe de la historia. Porque, efectivamente, durante toda la película estamos ahí, tan omnipresentes como la misma cámara, que sigue a los personajes con un bello Dolly que intercambia planos con naturalidad.

Hitchcock sevio obligado a planificar con precisión todo el registro de la imagen, a “inventar” elipsis sin montaje, compresiones del tiempo sin raccords: una cena, por ejemplo, dura sólo veinte minutos en pantalla y no nos damos cuenta, tan preocupados que estamos por otras cuestio­nes más urgentes. Además se preocupo de recursos estéticos como que el falso fondo de la ventana vaya cambiando de color a modode “atardecer”.


2. Describa la secuencia de la ducha en Psicosis como modelo de composición de montaje.
Es una de las escenas con más particularidades de la película y sin duda una de las más características del cine de Hitchcock. Desde que la actriz entra al baño existe alrededor de 60 planos o mas, es decir la descomposición de la escena es excesiva, lo que la hace merecer un titulo...