algodon

3.ª Época - N.º 15. 2010 - Págs. 119-136

EL HIPERTEXTO COMO FICCIÓN SIN MARCO:
PARADIGMA DEL FIN DE LA AUTONOMÍA DEL ARTE
ENRIQUE FERRARI NIETO
Universidad de Valladolid
RESUMEN:
Contra el principio de autonomía que la novela se
impuso en sus comienzos, ya en el XVII, para arrogarse un modo de conocimiento exclusivo, el
hipertexto postula un nuevo mecanismo absolutamente poroso a larealidad que, aunque reconoce su
deuda con la novela, cambia su estatuto ontológico.
Como paradigma de la obra autónoma, la novela
total encierra herméticamente el principio y el fin
de la realidad de la ficción en la propia novela
(incluido el narrador) para que nada quede fuera de
la narración. En cambio, el hipertexto o hiperficción acaba con el marco que debería delimitarlo
para abrirsesin restricciones a la realidad a través
de hipervínculos con cualquier página web. Con lo
que hace imposible, al confundir ficción y no ficción en la amalgama de webs, el objetivo elemental de la novela que, para Ortega y Gasset, es la
evasión del lector de su realidad cotidiana al nuevo
orbe irreal que crea esta.
PALABRAS CLAVE:
Epistemología, realidad, novela total, página
web, Ortega yGasset, evasión.

ABSTRACT:
The hypertext (although it recognizes itself as a
novel’s debtor) proposes a new mechanism absolutely porous to the reality against the autonomy
that the novel demands itself since its beginning
at XVIIth century. This is why its ontological
constitution changes.
As paradigm of autonomous piece, the «total»
novel includes the start and the end of the fiction’sreality inside the novel (including the narrator) because nothing can be outside the narration.
However the hypertext or hyperfiction hasn’t any
frame because it is opened to the reality without
any restriction with the hyperlinks among webs.
The hypertext mix fiction and non fiction webs.
This is why the reader’s escape from his daily
reality to a new unreal world would be impossible forOrtega y Gasset.
KEYWORDS:
Epistemology, reality, «total» novel, webpage,
Ortega y Gasset, escape.

La autonomía que Ortega y Gasset exige a la novela para convertirla en un modo
de evasión se vuelve a plantear en términos absolutos con la novela total hispanoamericana que, al quererlo encerrar todo en sí misma, se reconoce como plenamente
autónoma y hace de esa autonomía una pieza central desu argumento. Un imperativo que asume ya Cervantes en el nacimiento de la novela al hacer de la ficción un
nivel diferente a la vida y, por tanto, con unas leyes propias que no pueden tener

119

ENRIQUE FERRARI NIETO

repercusión fuera de la novela, como pretendían los exempla y otras narraciones
didácticas de su tiempo; y que, por situarse fuera (metafóricamente) de la realidad
es capazde aportar un modo nuevo de conocimiento, creado dentro de la novela
misma, a través, como escribe Kundera, de egos experimentales ante paradojas terminales. El escritor checo remite a Cervantes, que defiende que la literatura no es
vida, sino artificio. Por lo que no tiene que dar explicaciones de su existencia identificando su discurso con otros más prestigiosos. El marco (con la terminologíade
Ortega) funciona entonces como tema metaliterario ya en las novelas cervantinas:
en el Quijote, o en El coloquio de los perros y El casamiento engañoso, en el que
Cervantes hace del relato del perro Berganza la narración de Campuzano, como una
ficción (El coloquio de los perros) dentro de otra ficción (El casamiento engañoso)
con las que explica, en un segundo nivel, metaliterario, losdiferentes ámbitos que
crea como línea divisoria entre el arte y la realidad o la vida, que no diferenciaba el
Renacimiento. La novela, para Cervantes, es autónoma: no tiene que justificarse
ante la vida. A él le vale con el entretenimiento: lo que escribe en el prólogo al lector: «Te digo otra vez, lector amable, que destas novelas que te ofrezco, en ningún
modo podrás hacer petitoria». Con...