ALGUNOS ASPECTOS TÉCNICOS DEL FILME

ALGUNOS ASPECTOS TÉCNICOS DEUN CLÀSICO: “CITIZEN KANE”
Héctor Saldaña

La profundidad de campo
La profundidad de campo "es el espacio comprendido entre el objeto más próximo al objetivo y el objeto más alejado, entre los que la imagen se aprecia con nitidez" (2) Este recurso se emplea en varias ocasiones a lo largo del filme: en el primer encuentro entre el periodista y Susan Alexander en elclub nocturno; en la casa de huéspedes de la Sra. Kane; en el banquete con el staffdel periódico, en festejo por el éxito de las ediciones; en la redacción, luego de la derrota electoral; en la habitación donde Susan ha intentado suicidarse, entre otras.
De las mencionadas, en tres casos podríamos establecer una analogía en la disposición de los personajes en dicha profundidad: el último términoreservado sucesivamente a Susan, abatida por la ebriedad sobre la mesa; al niño Kane, tras la ventana en el exterior de la casa materna; al Kane que discute agriamente con Leland. En los tres puede equipararse este relegamiento visual con los respectivos relegamientos a los que han sido confinados por la vida: respectivamente, la decadencia artística, la pérdida de la infancia feliz y protegida, lafrustración de las ambiciones.
Lo verosímil
Lo verosímil se puede referir a la relación de un texto con la opinión pública, con otros textos o con el funcionamiento interno de la historia que cuenta (Aumont). Así un filme podría resultar inverosímil si va contra la opinión pública y presenta personajes paradójicos, por ejemplo, o si no es previsible, o si la caracterización de un personaje no estáacorde con actuaciones previas, o si no consolida lo verosímil del género en que se inserta, etcétera.
Se entiende que Citizen Kane cumple acabadamente la verosimilitud en estos aspectos, o que si bien algunos recursos estilísticos pudieron parecer inverosímiles a los espectadores en su momento, luego el cine los asumió como propios y los convirtió, por tanto, en verosímiles.
Lo más relevante, sise quiere, en lo que hace a la verosimilitud interna, está cifrada en la caracterización del protagonista, Charles Kane, quien debía sufrir a lo largo de la película las naturales transformaciones en su fisonomía que mostraran un creíble joven, adulto y anciano, pasando incluso de la esbeltez a la corpulencia física de los últimos años. De igual modo lo ha sido la búsqueda obsesiva de realismo enlos decorados esenciales en la caracterización de personajes (el interior de Xanadú, por ejemplo) o en la banda sonora, incorporando temas asociados a personajes o recursos que marcaran cierta emoción o cambios de tiempo y espacio.
La puesta en escena
La puesta en escena se refiere a la "construcción de un espacio imaginario de representación", describe la "forma y composición de los elementos queaparecen en el encuadre."
(Carmona) Abarca el escenario, vestuario, maquillaje, iluminación, reparto y dirección. En este sentido, la riqueza del filme es inabarcable en este trabajo, pero podríamos subrayar la funcionalidad de algunos elementos. Por ejemplo, el escenario del gran salón de Xanadú, donde transcurren en monotonía los días de Kane y Susan, con su colosales escalera, estatuas ychimenea, no sólo están acordes con la caracterización del personaje (egotista y megalómano), sino que con sus tamaños amplifican las dimensiones del aislamiento de los seres que lo moran; el mismo castillo es tan inaccesible como su propietario, puesto uno sobre una colina construida especialmente, como el otro en el pedestal de la tribuna política en el Madison Square Garden; los permanentesclaro-oscuros del filme condicen con la atmósfera de misterio que se abre con el planteo del enigma en torno a la palabra "Rosebud", la misma que excusa una intención lúdrica, materializada en los objetos que se incluyen reiteradas veces en la escenografía como pistas para descifrar: las furtivas apariciones del trineo o de la bola de cristal con la cabaña nevada; la situación opresiva a la que asiste el...