Almod var y la transtextualidad en Tacones Lejanos

ALMODÓVAR Y LA TRANSTEXTUALIDAD EN TACONES LEJANOS

MAGALÍ PATRICIA REYI LUJÁN

UNIVERSIDAD DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA
LAS PALMAS DE GRAN CANARIA. MAYO 20 2015.

ALMODÓVAR Y LA TRANSTEXTUALIDAD EN TACONES LEJANOS

MÁSTER EN CULTURA AUDIOVISUAL Y LITERARIA
AUDIOVISIONES ESPAÑOLAS

FRANCISCO JAVIER PONCE LANG-LENTON
DOCENTE

UNIVERSIDAD DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA
LAS PALMAS DE GRAN CANARIA.MAYO 20 2015.

ÍNDICE

1. Introducción …................................................................................................................. 4
2. Tacones lejanos o de cómo rodar un melodrama
de intriga con toques de comedia …................................................................................. 5
3. ¿Homenaje, referencia, alusión?
Tacones lejanos y el collage de fuentes…....................................................................... 5
4. Tacones lejanos, televisores cercanos ….......................................................................... 6
5. La alta y la baja cultura en el cine de Almodóvar …........................................................ 8
5.1. La importancia de la música en la producción almodovariana …............................ 85.2. Cine y televisión: La alta y la baja cultura …............................................................ 9
6. El porqué de Tacones lejanos …...................................................................................... 10
7. Conclusiones …............................................................................................................... 11
8. Bibliografía…................................................................................................................. 12
Anexo ….......................................................................................................................... 13

1. Introducción.
Hablar del estilo almodovariano es hablar de una hibridación estética y temática, de unos
métodos y formas singulares, un carácter propio que bienpodríamos definir como un cine de marca
registrada.
Las formas de expresión y los temas abordados por Pedro Almodóvar en sus películas no
solo han influido en el cine posterior a nivel nacional e internacional, así como en la concepción del
cine español en el extranjero, sino también, y quizá de manera más significativa, han contribuido a
la notoriedad que el cine español ha adquirido a partir desus filmes, tanto dentro como fuera de
España.
La personalidad del director, como la de otros tantos artistas de la época, vino dada
principalmente por el movimiento hippie de los años '60, época en la que el autor comienza a
adquirir las influencias que más tarde fraguarán la identidad de sus películas. Así, Antonio Holguín
(2006:35) afirma que “[...] hay un hecho histórico que va a cambiar lamentalidad de toda una
generación, y que traerá consigo la liberación del individuo […] El movimiento hippie […]
pidiendo libertades con el lema 'Haz el amor y no la guerra', además de un cambio de sociedad
menos ecléctica, más libre e igualitaria.”
Desde muy pequeño, Pedro Almodóvar disfruta al alcance de su mano de una gran cantidad
de fuentes tan variadas como numerosas, de las que hará usoventajoso en todas y cada una de sus
películas. Estas influencias van desde la cultura de masas hasta las esferas más cultas y selectas de
la sociedad, y este aspecto característico es posible encontrarlo en todas sus obras, pues el hecho de
carecer de formación cinematográfica alguna hace que el director se esfuerce por combinar todo
aquello que tiene a su disposición, consiguiendo dar forma a unosproductos audiovisuales que
gozan de una idiosincrasia única en el mundo del cine.
La obra al completo de Almodóvar está cargada de referencias de todo tipo y sus temáticas y
personajes nunca pueden ser definidos con una sola palabra, pues la ambigüedad es una de sus
características más inherentes.
Analizaremos, pues, las referencias transtextuales en Tacones lejanos, una de las obras más...