Alvar Aalto
Páginas: 16 (3782 palabras)
Publicado: 3 de agosto de 2012
TEORIA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA II.
Historia Critica de la Arquitectura
Presentado a: Teoria e Historia de la Arquitectura
“el creador invento el papel para dibujar la arquitectura, cualquier otro uso es, en lo que mi concierne, un mal uso del papel”.Alvar Aalto.
INTRODUCCIÓN.
Para la realización del presente ensayo y lograr una leve aproximación a la arquitectura del siglo XX, la que de una u otra manera determino la forma y los contenidos de la nueva arquitectura, se hace necesario volver nuestra mirada hacia el pasado y descubrir aquellas pequeñas grandes pistas que dieron cuerpoy signifado a la arquitectura contemporanea. Es en este sentido, que adentrarnos en la obra de uno de los representantes de tal periodo, como lo es el finlandés Alvar Aalto, se hace hoy necesario para lograr comprender otra forma de ver y hacer arquitectura.
Aalto llegaría a afirmar que: “desearía agregar que la arquitectura y sus detalles están relacionados en cierto modo con la biología.Son, quizá, como el salmón o la trucha grandes. No nacen ya maduros, y ni siquiera nacen en el mar o la capa de agua en la que normalmente viven. Nacen a muchos cientos de millas de su entorno vital apropiado. Allí donde los rios no son más que torrentes, pequeñas y centelleantes corrientes de agua entre montañas.. tan lejos de su entorno normal como lo están la vida espiritual del hombre y losinstitnos de éste con su trbajo cotidiano. Y tal como el desarrollo del huevo del pez hasta convertirse en organismo maduro requiere tiempo, también lo requiere todo aquello que se desarrolla y cristaliza en nuestro mundo de pensamientos. La arquitectura necesita este tiempo en grado incluso mayor que el de cualquier otra obra creativa”. (FRAMPTON, Kenneth: Historia critica de la arquitecturamoderna. 1994, pag. 202).
HUGO ALVAR HENRIK AALTO: Romanticismo y Sensibilidad.
Los bloques esquemáticos y funcionales de la posguerra cimentaron la primacia del ángulo recto. Sin embargo, la ortogonal no es un sinonimo de modernidad. En los años cuarenta, Frank Lloyd Wright se ocupó intensamente en determinar el lugar de la arquitectura orgánica. Por una parte, intentó con las casaUsonia desarrollar un tipo sencillo de construcción, siguiendo el estilo de las casas de pradera, pero prosiguio tambien sus experimentos, comenzados en los años treinta, con casas tipo celda y circulares. En su testamento, aparecido en 1957, reunio desde su punto de vista las líneas maestras de la nueva arquitectura. Se trata en suma de una sintesis de su obra, desarrollada desde comienzos de siglo,pero incluye tambien de forma implicita experiencias de otros colegas. Nueve postulados de alcance impreciso se refieren a problemas urbanísticos como la descentralización, las dificultades en la construcción, como la adecuación de los materiales o la utilización de construcciones con voladizos y muros portantes (o de carga), y cuestiones relativas al carácter o expresión de edificios: “laconsecuencia en el arte de construir deberia ser un poético descansar en sí mismo, y no un fatal efecto utilitario”. (Frank L. Wright, 1957).
La segunda Casa Jacobs en Wisconsin siguio ejemplarmente la ruta trazada por él mismo. Empezando en un terraplen, opone un cobijo a los vientos frios. Con muros bastos y escarpados y una techumbre plana, la figura semicircualr se agazapa en el paisaje. Lasgrandes superficies acristaladas que dan al protegido patio interior apuntan a un efecto de solario; un estanque atraviesa la pared sur y profundiza la relación con la naturaleza. En el interior, el techo baja hasta una altura de 2,10 metros, cada pulgada de más es para Frank L. Wright una exageración, si bien para las medidas se oriento en su propia estatura, más bien baja. Enfrente hay una...
Historia Critica de la Arquitectura
Presentado a: Teoria e Historia de la Arquitectura
“el creador invento el papel para dibujar la arquitectura, cualquier otro uso es, en lo que mi concierne, un mal uso del papel”.Alvar Aalto.
INTRODUCCIÓN.
Para la realización del presente ensayo y lograr una leve aproximación a la arquitectura del siglo XX, la que de una u otra manera determino la forma y los contenidos de la nueva arquitectura, se hace necesario volver nuestra mirada hacia el pasado y descubrir aquellas pequeñas grandes pistas que dieron cuerpoy signifado a la arquitectura contemporanea. Es en este sentido, que adentrarnos en la obra de uno de los representantes de tal periodo, como lo es el finlandés Alvar Aalto, se hace hoy necesario para lograr comprender otra forma de ver y hacer arquitectura.
Aalto llegaría a afirmar que: “desearía agregar que la arquitectura y sus detalles están relacionados en cierto modo con la biología.Son, quizá, como el salmón o la trucha grandes. No nacen ya maduros, y ni siquiera nacen en el mar o la capa de agua en la que normalmente viven. Nacen a muchos cientos de millas de su entorno vital apropiado. Allí donde los rios no son más que torrentes, pequeñas y centelleantes corrientes de agua entre montañas.. tan lejos de su entorno normal como lo están la vida espiritual del hombre y losinstitnos de éste con su trbajo cotidiano. Y tal como el desarrollo del huevo del pez hasta convertirse en organismo maduro requiere tiempo, también lo requiere todo aquello que se desarrolla y cristaliza en nuestro mundo de pensamientos. La arquitectura necesita este tiempo en grado incluso mayor que el de cualquier otra obra creativa”. (FRAMPTON, Kenneth: Historia critica de la arquitecturamoderna. 1994, pag. 202).
HUGO ALVAR HENRIK AALTO: Romanticismo y Sensibilidad.
Los bloques esquemáticos y funcionales de la posguerra cimentaron la primacia del ángulo recto. Sin embargo, la ortogonal no es un sinonimo de modernidad. En los años cuarenta, Frank Lloyd Wright se ocupó intensamente en determinar el lugar de la arquitectura orgánica. Por una parte, intentó con las casaUsonia desarrollar un tipo sencillo de construcción, siguiendo el estilo de las casas de pradera, pero prosiguio tambien sus experimentos, comenzados en los años treinta, con casas tipo celda y circulares. En su testamento, aparecido en 1957, reunio desde su punto de vista las líneas maestras de la nueva arquitectura. Se trata en suma de una sintesis de su obra, desarrollada desde comienzos de siglo,pero incluye tambien de forma implicita experiencias de otros colegas. Nueve postulados de alcance impreciso se refieren a problemas urbanísticos como la descentralización, las dificultades en la construcción, como la adecuación de los materiales o la utilización de construcciones con voladizos y muros portantes (o de carga), y cuestiones relativas al carácter o expresión de edificios: “laconsecuencia en el arte de construir deberia ser un poético descansar en sí mismo, y no un fatal efecto utilitario”. (Frank L. Wright, 1957).
La segunda Casa Jacobs en Wisconsin siguio ejemplarmente la ruta trazada por él mismo. Empezando en un terraplen, opone un cobijo a los vientos frios. Con muros bastos y escarpados y una techumbre plana, la figura semicircualr se agazapa en el paisaje. Lasgrandes superficies acristaladas que dan al protegido patio interior apuntan a un efecto de solario; un estanque atraviesa la pared sur y profundiza la relación con la naturaleza. En el interior, el techo baja hasta una altura de 2,10 metros, cada pulgada de más es para Frank L. Wright una exageración, si bien para las medidas se oriento en su propia estatura, más bien baja. Enfrente hay una...
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