Alvar Aalto

09 AALTO HABLA PARA UN JARDÍN
¿es la arquitectura un arte?
A N T Ó N CAPITEL

Como es bien sabido, Aalto y Aino
Marsi, su primera mujer, practicaron al
principio de su carrera el llamado clasicismo nórdico. En 1921, teniendo tan
sólo 23 años, Alvar pensaba que una
obra maestra arquitectónica debía llevar el sello característico de su tiempo,
lo que identificaba sin,duda con su clasicismo, el deAsplund y el de todos los
demás, pero también con las versiones
del Art Nouveau nórdico, o romanticismos nacionales. Creía, de hecho, que la
grandeza de Estocolmo y de la arquitectura sueca de aquel momento estaba
representada por el Ayuntamiento de
Ragnar Ótsberg, y la de Copenhague y
la danesa por la casa consistorial que
realizó mucho antes Martin Nyrop. Por
ello, y a pesar de la estación deferrocarril de Helsinki, de su admirado Eliel
Saarinen, pensaba que la capital de Finlandia debería plantearse un nuevo edificio municipal para dar con él la misma
medida que los países hermanos. Consecuentemente con este pensamiento
tradicional, valoraba cosas como "la ley
secreta de las medidas y proporciones,
omnipresente en los magnos edificios
de todos los tiempos".

Su entusiasmo le llevabaentonces a
pretender un nuevo renacimiento de la
arquitectura nórdica en general y de la
finlandesa en particular y, así, a añorar
un pasado en el que los edificios públicos expresaban la historia mejor que los
textos. Según él, había un único arte, la
arquitectura, que incluía y reunía armónicamente las otras dos, la pintura y la
escultura, y que era la única que hablaba. Se trata de la tesis deVíctor Hugo,
que obsesionó al arquitecto durante
toda su vida: la de la sustitución de la
arquitectura por la imprenta, por la
palabra escrita. El escritor romántico
francés pensaba que después de la
imprenta y de la extensión de la lectura,
74iarquitectura

cosas como las grandes catedrales, que
hablaban por medio de las otras dos
artes, desaparecerían.
Esta obsesión se relaciona con la condiciónfinlandesa de aislamiento, tanto
por la geografía como por la lengua, lo
-que le lleva a aprender muchos idiomas
y decir que lo único que puede exportar
el país es arquitectura y música, artes
independientes del idioma. Como pintor de vocación y arquitecto por consejo de su padre, su amor por la belleza es
igualmente obsesivo y le parece un tormento, ya que la belleza no se da en
forma cotidiana ynormal; es rara. Se
opuso a la opinión de Leonardo da
Vínci al pensar que el arte es una cuestión instintiva, producto del corazón y
no de la mente.

ALVAR AALTO Y AINO MARSI EN VIENA
EN SU VIAJE DE NOVIOS, 1924

rente y verbal de todo lo que no fuera
razón, de todo lo que no fuera mental.
Aalto inició su etapa moderna por un
seguimiento corbuseriano. Ello queda
patente tanto en el edificio delperiódico Turun Sanomat en Turku como por
su homenaje al maestro suizo a través
de las ilustraciones que hace poner en
una entrevista para el periódico Uusi
Aura, de primero de año de 1928: fotos
de un avión diseñado por Le Corbusier,
fragmento de un templo dórico griego
y de una pieza de máquina gigante presentada como si fuera algo artístico. En
esa entrevista dice, sin embargo que "el
arte y lacultura de formas no han
muerto, algo de por sí imposible".

Esta cuestión encerraba algunas contradicciones. La primera es el hecho de
que la arquitectura de Aalto, por sensible y artística que pueda ser, está conducida por una poderosa inteligencia,
aplicada desde luego no sólo a los
aspectos analíticos. Otra, que las impresiones de artistas y arquitectos valen
poco: su mensaje está en lo querealmente hacen, y el propio maestro nórdico lo repitió así muchas veces.

Su alejamiento, al menos teórico, de la
posición artística para abrazar la científica se va intensificando por el hecho de
que su ideología de izquierda (en buena
medida marxfsta) le va a hacer orbitar
en torno a la figura de André Lurgat y a
dudar algo más de Le Corbusier. O a
considerar que el último era opuesto al
primero,...