Análisis Comparativo "El Ladron De Bicicletas" Y "El Resplandor"

ANÁLISIS COMPARATIVO
“El Ladrón de Bicicletas” y “El Resplandor”
Estética del Cine. Sebastián Rodillo

1. CINE Y REALIDAD
El filme “El Ladrón de bicicletas” es una película neo-realista italiana en blanco y negro, de Vittorio de Sica. Claramente señala que distancia está dispuesta a recorrer la gente para resolver los problemas del día a día, tales como problemas sociales y econímicos. Eltema de la película es la terrible pobreza en la que la mayoría de la gente se encuentra después de la Segunda Guerra Mundial y lo que están dispuestos a hacer para mejorar sus vidas. Vittorio claramenta explica como la gente tenía que despojarse de lo que pudieran para poder sobrevivir y como había tan poco poco trabajo a pesar de la riqueza material. También muestra como, de manera ficcional, elespacio y sociedad en la que se encontraban los personajes realmente existió en el período post-guerra.

Neo-realismo, como término, significa muchas cosas, pero generalmente se refiere a los filmes sobre la vida de la clase obrera, ubicada en la cultura de la pobreza, y con el mensaje implícito que en una sociedad mejor, la riqueza estaría distribuída equitativamente.

“Una mujer entra auna tienda a comprar un par de zapatos. Los zapatos cuestan 7,000 liras. La mujer intenta regatear. La escena dura quizás dos minutos, pero yo debo hacer un filme de dos horas. ¿Qué hago? Analizo el hecho en todos sus elementos, en su antes, en su después, en su contemporaneidad. El hecho crea su propia ficción.” (Cezare Zavattini, citado en Williams, 1980)

Cesare Zavattini trabajó con De Sicaen sus primeras dos películas neo-realistas. Él es un guionista mas que un director por lo que su objetivo es presentar una historia al director. En el caso de “El ladrón de bicicletas”, la idea original vino de una novela. Zavattini leyó la novela e inmediatamente escribió una pequeña “adaptación”. Se la llevó a De Sica, quien estaba buscando

“...acción que pareciera ser menos'extraordinaria', la cual le podría pasar a cualquiera (sobre todo a los pobres), acción de la que ningún diario hablaría. “(De Sica, 1948)

La simple idea al centro de la historia de “El ladrón de bicicletas” - la búsqueda de un hombre por su bicicleta robada, la cual necesita para trabajar – es el perfecto ejemplo de la habilidad de Zavattini para crear drama a partir de un evento relativamenteinsignificante en la ciudad.

Un rasgo característico de este film, y del neorrealismo, es la desaparición de la noción de actor y de la puesta en escena.
La importancia de la locación no es primordialmente sobre la “autenticidad” del fondo. En cambio es sobre consolidar la idea de que las acciones estan literlamente sucediendo en el mundo real. Incluso en filmes contemporáneos filmados en locación, no esinusual tener el sentimiento de que cuando la acción cambia a un nuevo escenario, los actores acababan de empezar a moverse justo unos segundos antes – en otras palabras, la calle es sólo una locación para la historia. Pero en “El ladrón de bicicletas”, tenemos la impresión de que la acción está ocurriendo aún cuando la cámara está apagada. Esto se consigue con el delicado encuadre de la acciónde manera que las actividades del “fondo” ocurren de cualquier manera al borde del encuadre o se mueven dentro y fuera de toma. La cámara esta seleccionando vida en la calle y no sólo imponiendo una historia sobre un fondo. Un ejemplo claro se ve en la escena en la que se muestra como enseñan a Antonio a pegar su primer póster. La cámara no sólo nos deja ver a Roma hacer de las suyas, sino quetambién sigue a los niños y al hombre a quien le mendigan, alejándose de Antonio y su trabajo. Escuchamos a Antonio y su entrenador fuera de la pantalla, pero vemos a los niños. Todo esto ayuda a preparar el robo de la bicicleta. El robo es filmado de un ángulo similar y estamos precisamente conscientes de los peligros en la calle que pueden afectar a Antonio.

El trabajo de cámara muestras las...