Análisis “De Natura Sonorum” de Bernard Parmegiani

Análisis “De Natura Sonorum” de Bernard Parmegiani
Parmegiani nos ofrece un paseo por los diferentes procesos, métodos y estructuras en la música
electroacústica en una obra en la que se conjugan e interactuan dos caracteríticas del sonido, el natural
y el artificial.
De Natura Sonorum es el proyecto de la reconciliación musical de lo concreto y la electrónica, y en el
plano filosófico de lonatural y lo artificial.
Este trabajo compositivo consta de doce movimientos divido en dos partes o series, donde explorando y
explotando diferentes procesos electroacústicos nos muestra diversos caminos compositivos en los que
se puede transitar. Cada movimiento es un estudio de aspectos que quizás hasta ese momento (1975) no
se habían explorado con tanta profundidad, donde lo primordial esel interior y la estructura del sonido
mismo.
Es un viaje atravez del sonido con el fin de observar su naturaleza, ésta música plantea un flujo
continuo general haciendo posible una metamorfosis continua, contruyendo su propia forma, gracias a
sucesivas inducciones generando lo artificial desde lo natural.
Analisar cada uno de los movimientos implica un exaustivo trabajo para la comprensiónde los
procesos aunque en el plano general tienen una relación y todos cumplen con la idea incial de fucionar
lo concreto y lo artificial. La idea compositiva y de exploración varía en cada uno de los movimientos,
desde un planteamiento apriori y minucioso como sucede en la primera pieza “incidencias y
resonancias” hasta los caminos intutivos como en el “estudio elástico”, por mendionar dos deellos.
En este trabajo de análisis me centraré solo en el primer movimiento “incidencias/resonancias”, con la
intención de escudriñar y desmembrar cada elemento que lo constituye, y así tratar de integrarlo a la
idea análitica de la forma según James Tenney. Todo esto basado en la percepción auditiva y la
partitura.
Incidencias y Resonancias
En terminos generales este primer movimiento comosu nombre lo indica, está basado en la aparición e
incidencia de eventos sonoros y su resonancia o prolongación del sonido.
La primera pregunta sería ¿qué tipo de sonidos y que tipo de resonancias?. La partitura nos resuelve
esto inmediatamente ya que menciona las fuentes sonoras, donde los sonidos concretos son copas de
cristal, vasos metálicos y espirales metálicos, así como en la parteelectróncia utiliza un generador de
sinusoides en principio. Las resonancias son provocadas de diferentes maneras, por lo pronto
mecionaré las más simples como lo es; frotando el borde de la copa de cristal con la yema de los dedos
humeda y por medio de la generación de una sinusoide.
En términos Tenneyanos se podría decir que lo anterior corresponde al nivel jerarquico de “elementos”
osease, elmaterial.
Identificando estos elementos y material sonoro, corresponde preguntar ¿qué hace con ellos?.
En primer lugar hay que tomar en cuenta que el uso de materiales tan diferentes como madera, metal,
vídrio, plástico, caucho etc... enriquecen tímbricamente la sonoridad así como la manera en la que se
percuten, logrando así una colección variada de ataques abruptos, suaves, etc... quedepende también de

la magnítud del choque para liberar el sonido. Otra variante es la presencia de atáques multiples de
manera rápida.
Los sonidos concretos no aparecen de manera puntual y todo eso que se prolonga es por medio de la
electrónica. La parte electrónica por medio de la resonancia o prolongación del sonido se concentra en
integrar grupos de sonidos en función de tónicas superpuestaspara formar timbres complejos, a veces a
imitación de las percusiones concretas donde auditivamente se puede percibir en los tiempos; 1' 30” 2'30 – 2'45.
Lo anterior puede situarse en en otro nivel jerárquico según Tenney “El Clang” aunque quizá
inversamente partiendo desde el “método” y uso de los materiales, que a su vez generan esos pequeños
clangs como le mencionaré más adelante....