Análisis Del Protagonista De La Novela El Túnel

PERSPECTIVA PSICOANALÍTICA

“Análisis del protagonista de la novela El Túnel”

Desarrollo

El presente trabajo persigue el fin de elucidar la problemática que tuvo el desarrollo del Complejo de Edipo en las conductas de Juan Pablo Castel, personaje principal de la novela El Túnel de Ernesto Sábato, y cómo por medio de este complejo se inviste como objeto de amor a María Iribarne, tanto asíque culmina con su eventual asesinato.
Los conceptos psicoanalíticos trabajados en el transcurso del análisis serán: la madre como primer objeto de amor, la pulsión de vida (como desarrollo de la sexualidad infantil) y, englobando los dos conceptos anteriores, el complejo de Edipo.
Citas tomadas como referencia para el análisis y las cuales reflejan las conductas que buscamos describir bajo losaleros del psicoanálisis:

“En el Salón de Primavera de 1946 presenté un cuadro llamado Maternidad. Era por el estilo de muchos otros anteriores: como dicen los críticos en su insoportable dialecto, era sólido, estaba bien arquitecturado. Tenía, en fin, los atributos que esos charlatanes encontraban siempre en mis telas, incluyendo "cierta cosa profundamente intelectual". Pero arriba, a laizquierda, a través de una ventanita, se veía una escena pequeña y remota: una playa solitaria y una mujer que miraba el mar. Era una mujer que miraba como esperando algo, quizá algún llamado apagado y distante. La escena sugería, en mi opinión, una soledad ansiosa y absoluta. Nadie se fijó en esta escena; pasaban la mirada por encima, como por algo secundario, probablemente decorativo. Con excepciónde una sola persona, nadie pareció comprender que esa escena constituía algo esencial. Fue el día de la inauguración. Una muchacha desconocida estuvo mucho tiempo delante de mi cuadro sin dar importancia, en apariencia, a la gran mujer en primer plano, la mujer que miraba jugar al niño. En cambio, miró fijamente la escena de la ventana y mientras lo hacía tuve la seguridad de que estaba aislada delmundo entero; no vio ni oyó a la gente que pasaba o se detenía frente a mi tela.” (Sábato, 1948, p. 6).

“No aparentaba mucho más de veintiséis años, pero existía en ella algo que sugería más edad, algo típico de una persona que había vivido mucho; no canas ni ninguno de esos indicios puramente materiales, sino algo indefinido y seguramente de orden espiritual.” (Sábato, 1948, p. 16).“Cuando yo era chico me desesperaba ante la idea de que mi madre debía morirse un día (…) no imaginaba que mi madre pudiese tener defectos. (…) Me dolía descubrir que debajo de sus acciones se ocultaban sutilísimos ingredientes de vanidad y orgullo.” (Sábato, 1948, p. 5)

“¿Qué idea era esta, por ejemplo, de hacerme ir a la casa a buscar una carta y hacérmela entregar por el marido? ¿Y cómo no me habíaadvertido que era casada?” (Sábato, 1948, p. 24)
“Rumié esas conclusiones y las examiné a lo largo de la noche desde diferentes puntos de vista. Mi conclusión final, que consideré rigurosa, fue: María es amante de Hunter.” (Sábato, 1948, p. 51)

“Tengo que matarte, María. Me has dejado solo. Entonces llorando le clavé el cuchillo en el pecho” (Sábato, 1948, p. 64)

El devenir sexual infantilestá organizado en función de un desarrollo libidinal que recorre determinadas fases consiguiendo instaurar así la subordinación de las pulsiones bajo “el primado de los genitales” (Freud, 1986, p. 5). Junto con este desarrollo sexual del niño comienza la investidura de objeto amoroso por medio de un apuntalamiento en este a través de las pulsiones sexuales. Así, por medio de estas pulsiones segenera un vínculo con el objeto.
Pero definamos algunos conceptos para su mayor precisión. Para comprender las investiduras de objeto es necesario introducir y esclarecer el concepto de pulsiones sexuales. Podemos distinguir, a partir de las pulsiones sexuales, la libido yoica y la libido de objeto.

Por pulsiones sexuales podemos entender aquellas pulsiones que no tiene un objeto definido y...