Análisis secuencias foto Storaro
Páginas: 7 (1532 palabras)
Publicado: 3 de marzo de 2014
VITTORIO STORARO
“La luz es la conciencia, y la conciencia es la libertad, y la libertad es amor, y amor es energía. Y la energía es todo”
INICIOS. Bertolucci.
Nace en Roma, el 24 de junio de 1940. Su padre era proyeccionista de cine, y Storaro ya desde su infancia muestra interés por este mundo, lo que le lleva a estudiar fotografía a los 11 años.
Al cumplir la mayoría de edad, cursa susestudios de cinematografía en el Centre Sperimentale di Cinematografia, una de las escuelas más prestigiosas de Europa. Dos años más tarde comienza a trabajar, primero como asistente, y más tarde como operador de cámara.
Tras años trabajando, la crisis del sector le aleja del cine una temporada, tiempo que aprovecha para ampliar sus conocimientos, estudiando a los grandes pintores de la historia.“Con Bertolucci aprendí el significado de la palabra luz”
Vuelve al trabajo en 1966 de la mano de Bertolucci con “Antes de la revolución”, y tres años más tarde realiza su primera película como director de fotografía, “Giovinezza, Giovinezza” (Franco Rossi, 1969).
Tan solo un año después, y de nuevo a las órdenes de Bertolucci, filma la que será su primera obra maestra visual “Laestrategia de la araña” (Bernardo Bertolucci, 1970). A partir de esta, trabajarán juntos en numerosas ocasiones: “El conformista” (1970), “El último tango en París” (1972), “Novecento” (1976), “La luna” (1979), “El último emperador” (1987, Oscar a la mejor fotografía), “El cielo protector” (1990) y “Pequeño Buda” (1993). Bertolucci confía en Storaro, pues en sus mayores éxitos este siempre ha formado partede su equipo, y le da rienda suelta para experimentar.
SALTA EL CHARCO. Coppola.
El éxito norteamericano le llega junto a Francis Ford Coppola con “Apocalypse Now” en 1979, film con el que gana su primer Oscar.
Coppola llevaba tiempo queriendo trabajar con Storaro (llega a proponerle trabajar en la segunda parte de “El Padrino”), y tras el éxito de su primera película juntos, filman“Corazonada” (1982), “Tucker, un hombre y su sueño” (1988) y “Vida sin Zoe” (fragmento de “Historias de Nueva York”, 1989).
Recibe dos premios más de la Academia, por “Reds” (Warren Beatty, 1981), y el ya mencionado por “El último emperador”.
FLAMENCO.Carlos Saura.
En 1995 Vittorio Storaro y Carlos Saura comienzan su relación profesional con “Flamenco”. Después llegan “Taxi” (1996), “Tango” (1998),“Goya en Burdeos” (1999, Goya a la mejor fotografía), “Io, Don Giovanni” (2009) y “Flamenco, flamenco” (2010, como productor).
“En la última parte de mi vida he encontrado a un hermano, que se llama Carlos Saura”
El mismo Storaro ha declarado lo a gusto que se siente trabajando con Saura, y lo importante que fue para el trabajar en “Goya en Burdeos”.
Actualmente se comenta que estátrabajando en una producción estadounidense sobre la vida de Jorge Mario Bergoglio, antes de llegar a ser el Papa Francisco I, “Friend of the poor”, para la que se baraja como director y guionista al español Antonio Cuadri.
OTROS.
Storaro ha plasmado sus estudios e investigaciones acerca de la pintura, la filosofía, la fotografía y el cine, relacionados con los significados de la luz, los colores ylos elementos (símbolos que lo han marcado a lo largo de su vida profesional) en el libro “Writing with light” (Mondadori Electa; Edición: Bilingual, 2003). A partir de estos escritos, se crea el documental “Writing with light: Vittorio Storaro” (David Thompson, 1992).
Junto con su hijo ha creado “Univisium”, formato que pretende unificar todas las futuras producciones televisivas y cinematográficasen una sola relación de aspecto, 2.00:1 (18:9) 3-perf. Además incluyen nuevas normas para su proyección, que maximizan su eficiencia. Se han rodado en este formato: “Tango”, “Goya en Burdeos” y “Cachitos Calientes” (Alfonso Arau, 2000), entre otras.
ANÁLISIS
EL CONFORMISTA. Bernardo Bertolucci, 1970.
SECUENCIA 1 http://www.youtube.com/watch?v=TrRoV0smaJg
Se trata de una...
“La luz es la conciencia, y la conciencia es la libertad, y la libertad es amor, y amor es energía. Y la energía es todo”
INICIOS. Bertolucci.
Nace en Roma, el 24 de junio de 1940. Su padre era proyeccionista de cine, y Storaro ya desde su infancia muestra interés por este mundo, lo que le lleva a estudiar fotografía a los 11 años.
Al cumplir la mayoría de edad, cursa susestudios de cinematografía en el Centre Sperimentale di Cinematografia, una de las escuelas más prestigiosas de Europa. Dos años más tarde comienza a trabajar, primero como asistente, y más tarde como operador de cámara.
Tras años trabajando, la crisis del sector le aleja del cine una temporada, tiempo que aprovecha para ampliar sus conocimientos, estudiando a los grandes pintores de la historia.“Con Bertolucci aprendí el significado de la palabra luz”
Vuelve al trabajo en 1966 de la mano de Bertolucci con “Antes de la revolución”, y tres años más tarde realiza su primera película como director de fotografía, “Giovinezza, Giovinezza” (Franco Rossi, 1969).
Tan solo un año después, y de nuevo a las órdenes de Bertolucci, filma la que será su primera obra maestra visual “Laestrategia de la araña” (Bernardo Bertolucci, 1970). A partir de esta, trabajarán juntos en numerosas ocasiones: “El conformista” (1970), “El último tango en París” (1972), “Novecento” (1976), “La luna” (1979), “El último emperador” (1987, Oscar a la mejor fotografía), “El cielo protector” (1990) y “Pequeño Buda” (1993). Bertolucci confía en Storaro, pues en sus mayores éxitos este siempre ha formado partede su equipo, y le da rienda suelta para experimentar.
SALTA EL CHARCO. Coppola.
El éxito norteamericano le llega junto a Francis Ford Coppola con “Apocalypse Now” en 1979, film con el que gana su primer Oscar.
Coppola llevaba tiempo queriendo trabajar con Storaro (llega a proponerle trabajar en la segunda parte de “El Padrino”), y tras el éxito de su primera película juntos, filman“Corazonada” (1982), “Tucker, un hombre y su sueño” (1988) y “Vida sin Zoe” (fragmento de “Historias de Nueva York”, 1989).
Recibe dos premios más de la Academia, por “Reds” (Warren Beatty, 1981), y el ya mencionado por “El último emperador”.
FLAMENCO.Carlos Saura.
En 1995 Vittorio Storaro y Carlos Saura comienzan su relación profesional con “Flamenco”. Después llegan “Taxi” (1996), “Tango” (1998),“Goya en Burdeos” (1999, Goya a la mejor fotografía), “Io, Don Giovanni” (2009) y “Flamenco, flamenco” (2010, como productor).
“En la última parte de mi vida he encontrado a un hermano, que se llama Carlos Saura”
El mismo Storaro ha declarado lo a gusto que se siente trabajando con Saura, y lo importante que fue para el trabajar en “Goya en Burdeos”.
Actualmente se comenta que estátrabajando en una producción estadounidense sobre la vida de Jorge Mario Bergoglio, antes de llegar a ser el Papa Francisco I, “Friend of the poor”, para la que se baraja como director y guionista al español Antonio Cuadri.
OTROS.
Storaro ha plasmado sus estudios e investigaciones acerca de la pintura, la filosofía, la fotografía y el cine, relacionados con los significados de la luz, los colores ylos elementos (símbolos que lo han marcado a lo largo de su vida profesional) en el libro “Writing with light” (Mondadori Electa; Edición: Bilingual, 2003). A partir de estos escritos, se crea el documental “Writing with light: Vittorio Storaro” (David Thompson, 1992).
Junto con su hijo ha creado “Univisium”, formato que pretende unificar todas las futuras producciones televisivas y cinematográficasen una sola relación de aspecto, 2.00:1 (18:9) 3-perf. Además incluyen nuevas normas para su proyección, que maximizan su eficiencia. Se han rodado en este formato: “Tango”, “Goya en Burdeos” y “Cachitos Calientes” (Alfonso Arau, 2000), entre otras.
ANÁLISIS
EL CONFORMISTA. Bernardo Bertolucci, 1970.
SECUENCIA 1 http://www.youtube.com/watch?v=TrRoV0smaJg
Se trata de una...
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