An Lisis De La Multiprogramaci N

Análisis de la
multiprogramación teatral.
El fenómeno Off en España y, concretamente, en Madrid.

Eva Marcelo
MASTER EN GESTIÓN CULTURAL. ICCMU

El sector de las artes escénicas alternativas ha experimentado en los últimos años un auge
indiscutible. ¿Cuáles han sido las causas o factores que han motivado este florecimiento?
Sin duda un factor crucial ha sido la crisis económica que impactó en lasociedad española
a partir del 2008, y que tuvo una gran repercusión en la cultura escénica, tanto en la creación
y producción de nuevos proyectos como en la continuidad de aquellos ya existentes y por
tanto, también, en las posibilidades de empleo ya no sólo para los artistas, sino para todo
el personal necesario en la puesta en marcha y mantenimiento de un proyecto audiovisual,
escénico etc. Lasubida del IVA en los productos culturales, del 8% al 21%, no ayudó
demasiado al sector en esa coyuntura económica.
“A partir de 2008, año en el que los indicadores de las artes escénicas llegan a su máximo
crecimiento, y aunque los descensos anuales han sido ligeros, se acumulan los efectos
negativos. En España, desde el citado 2008, el número de representaciones se ha reducido
un 26,91%, elnúmero de espectadores ha bajado en estos años un total del 31,42% y la
recaudación por ventas de entradas se ha visto reducida en un 20,18%.” 1

A los artistas ya consagrados, salvo a un grupo de élite, les llegan menos ofertas de trabajo
en las condiciones a las estaban habituados y aquellos incipientes les resulta imposible
encontrar opciones de futuro. Asimismo, un gran número de agentesinvolucrados en
producciones audiovisuales, escénicas etc., ya fueran profesionales técnicos como
profesionales de la producción, gestión y distribución, se encontraron en las mismas
condiciones, con un presente y futuro mucho más incierto de lo habitual en este sector ya
de por sí, inestable. En estas condiciones, surgen formas alternativas de creación,
producción y exhibición.
En los años inmediatos,todos los agentes integrantes del circuito escénico tuvieron claro
que era mejor actuar, dirigir, operar luces, llevar a cabo la logística de un proyecto, de
menor formato y coste mínimo, en un espacio pequeño, distinto, acondicionado para ser un
escenario cuasi improvisado, gestionarlo y programar en él proyectos escénicos, sin cobrar
los salarios a los que se estaba acostumbrado y en algunos casos,sin cobrar salario
directamente, antes que quedarse en casa de brazos cruzados ante la falta de oferta laboral
en el sector.

1

Datos extraídos del Anuario Sgae de las Artes Escénicas, Musicales y Audiovisuales 2012, dentro
del apartado “2011. LA CRISIS Y EL SECTOR CULTURAL”

2

Surgen iniciativas privadas como Microteatro por dinero, importada de Argentina, un país
que por sus circunstanciasgeopolíticas contemporáneas está acostumbrado a agudizar el
ingenio, y salas como las desaparecidas pero pioneras Garaje Lumière o El Sol de York;
así como iniciativas públicas promovidas por la facción más alternativa del ámbito público,
como son las convocatorias de Matadero o La Casa Encendida en Madrid.
Actores y directores con un currículum principalmente cinematográfico, de produccióntelevisiva, o teatral en grandes espacios, comienzan a presentar propuestas que llevan a
escena en pequeños espacios con aforos de entre 20 y 100 personas.
Somos testigos de un auge en la apertura de cada vez más las salas de formato pequeño y
espacios no convencionales: garajes, antiguos pisos de portería, peluquerías, tiendas,
bares…rincones en dónde podían encontrarse propuestas escénicas con nombresde
primera línea y a precios más asequibles.
Poco a poco, todos estos elementos se han traducido en la creación de nuevos públicos y
en el asentamiento de un fenómeno que ha acabado denominándose El Off teatral. Sin
embargo, ¿cuántos han podido sobrevivir en este boom alternativo? ¿Quiénes han podido
tener unos ingresos del Off que les permitieran vivir estando sólo involucrados en este
nuevo...