analisis de el tunel

s de México, pero cuando su
mano, en un primer plano se dirige al espectador podría estar junto a la de la madre. Este
malentendido agudiza conscientemente la distancia a la patria y al mismo tiempo la
separación inconmensurable producida por la emigración de la madre. Pero después de
cinco minutos, el malentendido se resuelva con la escena de la llamada entre madre e hijo
desde un teléfonopúblico. (La misma luna, 00:01:31 - 00:05:22)

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Véase Paraíso Travel, 2008.
“Paraiso Travel interview – Director Simon Brand”, URL: http://www.youtube.com/watch?v=CKXear8l0N4
[10.12.2012].
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Véase Paraíso Travel, 00:07:31.
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Al lado del rol y de las varias funciones (p.ej. como expresión del estado psíquico o como apoyo de
imágenes) que contiene la música en la película, labanda sonora sirve tanto para crear la tensión como para la
creación de efectos y puede ayudar a la unión y delimitación de varios escenarios. (cf. Bienk 2006: 85s.)
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111

(Fig. 10: La misma luna 2007, 00:06:17)

(Fig. 11: La misma luna 2007, 00:05:50)
En el largometraje María, llena eres de gracia (2004) la cámara sigue la mirada de la
protagonista hacia el cielo mientras ella deja debesar a su novio, sin que él se dé cuenta y
parece que sigue besándola, aunque realmente ella ya está ausente. Ella trepa al techo de
una construcción y propone continuar ahí a lo que el novio se niega por la falta de
comodidad y se vuelve a casa. De nuevo la cámara muestra el punto de vista de María. Ella lo
observa y mueve su mirada hacia el pueblo y luego hasta el horizonte, donde se encuentrauna pre-imagen de su partida. (María llena eres de gracia, 00:03:45 – 00:05:45)

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Ella partirá porque le ha quedado chica la estrechez de su pueblo y quiere permanecer lejos
de ésta. La cámara manual sugiere, dando una apariencia de documental, ya desde el
principio de la historia, la autenticidad del destino de los emigrantes, ponerse en
movimiento.

(Fig. 12: María llena eres degracia 2004, 00:04:17)

(Fig. 13: María llena eres de gracia 2004, 00:06:01)

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6

Conclusión

El modo de la escenificación del tema de movimientos migratorios de América Latina a los
Estados Unidos, se representa como tema dominante en este trabajo y fue tratado
detalladamente en el tercer capítulo con el análisis cinematográfico.
A través del ejemplo de tres largometrajes deficción: La misma luna (2007), Paraíso Travel
(2008) y María llena eres de gracia (2004) como objeto de investigación, se observa, bajo
distintos aspectos, la escenificación de gente en movimiento que como actores
latinoamericanos finalmente se encuentran en los Estados Unidos.
Los dos primeros capítulos que introducen al núcleo de este proyecto, dan tanto una imagen
general del fenómeno global, lainmigración, como de la escena cinematográfica
latinoamericana. En la ocupación de la migración y con el enfoque de ciencias culturales se
cristalizan numerosos términos, preguntas centrales, planteamientos determinados y
tipologías que intentan explicar desde varias dimensiones los movimientos migratorios. Con
lo cual las tipologías desarrolladas sólo se tienen que ver como orientaciónaproximativa. A
lado de criterios causales temporales y espaciales que intentan delimitar el término de la
migración, existen múltiples motivos que frecuentemente se conjuntan en un paquete de
factores. En el proceso de la decisión de abandonar la patria, juegan tanto circunstancias
económicas, políticas, religiosas o sólo la esperanza de mejores perspectivas como
opiniones, valores y normas a unnivel individual, social y cultural (cf. Steiner 2009: 269).
El panorama de películas tanto de ficción como documental indica las distintas
características y enfoques del tema de la migración. El tratamiento formal- estético y la
temática resultan sobre todo de las experiencias particulares de los directores y nacen de la
motivación de transmitir y difundir, a un público amplio, los hechos...