Analisis de la forma sonata Op. 10 No1 Beethoven



Trabajo Práctico
Estructuras musicales III
“Forma sonata”






Introducción

Durante casi tres siglos, la Forma Sonata ha sido el “molde” estructural más importante en toda la producción musical clásica. De inicios procedentes del Barroco, va delimitando su forma durante el clasicismo (segunda mitad del siglo XVIII - primeros años del XIX), culmina con la propiaevolución de Beethoven y con él, y a partir de él, comienza, durante todo el romanticismo hasta aproximadamente la primera mitad de nuestro siglo, nuevos desarrollos que llevan, no obstante, implícitos los gérmenes de su disolución. Nos referimos a la Forma Sonata, es decir, a la manera de estructurarse un movimiento o parte de una Obra musical
El siguiente análisis tendrá por objeto un análisis dela forma musical en su nivel macroformal y nivel medio teniendo en cuenta las partes en la estructura, las analogías y diferencias entre ellas. También se tendrá en cuenta los procedimientos compositivos que logran la unidad y coherencia dentro de esta forma y las consecuencias que los mismos producen.
La obra a analizar será el primer movimiento de la Sonata Op. 10 No. 1 (1796-1798) delcompositor Ludwig van Beethoven.










Sonata op.10 No.1, Ludwig van Beethoven.

Macroforma
Exposición: Tema A
Puente modulante y preparatorio de B.
Grupo temático B; compuesto por: B1, B2, B3.
Coda
Desarrollo
Reexposición
Coda

Exposición
Tema A
Abarca desde el compás 1 hasta el 30. Comienza en latonalidad de Do menor. Está compuesto por tres periodos:
El primer periodo: está compuesto de dos frases de cuatro compases cada una. (2+2); (2+2)
La primera frase: Está compuesta por dos semifrases negativas entre sí en cuanto al gesto, ritmo, dirección, carácter, tipo de articulación e intensidad. La primera semifrase comienza en un primer grado contiene ensu primer inciso un acorde plaque invertido de la tonalidad do menor, y luego la manos derecha se desplaza por el acorde. La segunda semifrase responde menos “histéricamente” por el tipo de articulación que utiliza, en este caso una ligadura de dos y su dirección se mantiene. En cuanto al ritmo, ambas manos accionan isócronamente y en su última parte, utiliza una apoyatura que termina en unquinto grado.
La segunda frase es afirmativa con respecto a la primera, comienza en un séptimo grado y la mano derecha acciona de la misma manera desplazándose por el acorde que inició esta frase, terminando en un primer grado.
El Segundo periodo: está compuesto por dos frases de cuatro compases cada una. (2+2); (2+2)
En su primera frase, en la mano derecha a pesar de comienza con un ritmonuevo, podemos ver la fragmentación de la segunda semifrase de la segunda frase del primer periodo (la apoyatura del Re al do). En la mano izquierda se mantiene la rítmica y varia la armonía. La semifrase varía sutilmente pero es una recurrencia de la misma idea.
La segunda frase es una ampliación de la primera de este periodo, formando una escala diatónica descendente. Al duplicar la escala unaoctava más abajo, sumando los acordes de la mano izquierda que van en la misma dirección que la derecha, provoca aumento de densidad.
El tercer periodo: está compuesto por tres frases de cinco compases cada una. (2+2+1); (2+3); (2+3).
Su primera frase aparece con una célula rítmica irregular que hasta ahora nunca había usado, comienza en un séptimo grado. La mano izquierda funciona portensiones y reposos armónicos. La mano derecha se desplaza por el acorde, respetando en los tres incisos la misma rítmica y dirección. La frase termina en un primer grado con una elisión.
La segunda frase está construida a partir de la primer parte de la primera frase del primer periodo, por lo tanto mantiene la misma rítmica, las notas se desplazan por el acorde pero en otra inversión, y...