Analisis De La Fotografía Casa De Vecindad
Páginas: 10 (2345 palabras)
Publicado: 9 de junio de 2012
Enap
Trabajo Final
Teoría del Arte
Karina Rojas
“Casa de Vecindad”
Índice
Introducción ………………………………………………………….. 3
Cuerpo de trabajo
• Marco histórico ………………………………………………. 4
• Marco Teóricos ………………………………………………. 8
o Valores Estéticos …………………………………….. 8
o Valores Artísticos …………………………………….. 9
o Conceptos de la teoría del arte ……………………..10
• Análisis………………………………………………………...11
o Según Burckhardt …………………………………….12
o Según Semper ……………………………………..…13
Conclusiones ………………………………………………………….14
Bibliografía …………………………………………………………….15
Introducción
Todo lo que me emocione sin razón alguna la voy fotografiar; no buscando un tema inusual , sino para hacer el lugar común, inusual.
Edward Weston
Marco Histórico
El presente capítulo tiene lafinalidad de exponer y dar a conocer términos relacionados con esta investigación para dar una idea general de los conceptos que están directamente involucrados con el análisis de la obra presentada. Tales como el clima social de México de los años veintes, los movimientos sociales, los acontecimientos políticos, los orígenes de la fotografía así como también dar un vistazo a las teorías de la fotografíamoderna que intentaban explicar este nuevo fenómeno que ha resignificado la fotografía como la conocemos hoy en día.
La denominación de artista siempre ha sido amplia para cubrir un sinnúmero de vanidades y si uno era un artista en esta época, uno buscaba en el arte para encontrar estos valores, y por arte se referían a la pintura. Así como los comités toman una vista promedio , así lo hicieronlas asociaciones de fotógrafos tenían una vista muy limitada de lo que era la fotografía.
En 1902 por un edicto de Alfred Stieglitz un movimiento que rechazaba el pictorialismo nació. Se llamó la Foto-Secesión. Para este entonces Edward Weston estaba tomando sus primeras fotografías a los dieciséis años. Su nombre completo es Edward Henry Weston y nació el veinticuatro de marzo de 1886 enHighland Park, Illinois.
La diferencia estética entre la fotografía realista y el pictorialismo era la técnica principalmente. Todas las fotografías de Weston de sus primeros años eran de la segunda corriente, unas imitaciones de pinturas o bosquejos.
Los Estados Unidos se fueron a la guerra por primera vez en el siglo XX en 1917. Weston privadamente la atacaba debido a su influencia enmoderados círculos anarquistas. Cuando la guerra terminó en 1918 los salones de arte fotográfico se reabrieron sin cambio alguno en su contenido.
Para este tiempo se empezó a sentir insatisfecho acerca de su propia obra. Era un lector ávido de revistas y diarios fotográficos. Sin duda leyó artículos escritos por Paul Strand y Alfred Stieglitz quienes destrozaban en enfoque como velo y las sombrassentimentales: estas dos cosas eran muy características de los pictorialistas y mucho de su trabajo hasta ese entonces los incluía. La crítica de Stieglitz fue muy significativa para Weston. Luego de esto empezó a hacer tomas arquitectónicas y se decía que tuvo influencia del cubismo al tomar ángulos y diferentes sombras y luces en edificios.
A través de sus amigos y contactos en la vida artísticade los Ángeles conoció a la actriz Tina Modotti en 1921 que se habría de convertir en una se sus principales influencias. Fue según las palabras de Anita Brenner su : musa, amante, ayudante, modelo y admiradora.
Se hizo amigo de su esposo Robo que le escribió sobre México,
Pocas cosas hay que no tengan belleza. Para mí hay más poesía en una solitaria figura embozada que se apoya en lapuerta de una pulquería al atardecer, o en una cobriza hija de los aztecas amamantando a su criatura en una iglesia, que la que se podría encontrar en Los Ángeles en los próximos diez años…¿Puede imaginar una escuela de arte donde todo es gratuito para todos –tanto mexicanos como extranjeros-:colegiatura, comida, cuarto, pintura, lienzo, modelos, todo gratis –si uno estudia? Ése es el único...
Trabajo Final
Teoría del Arte
Karina Rojas
“Casa de Vecindad”
Índice
Introducción ………………………………………………………….. 3
Cuerpo de trabajo
• Marco histórico ………………………………………………. 4
• Marco Teóricos ………………………………………………. 8
o Valores Estéticos …………………………………….. 8
o Valores Artísticos …………………………………….. 9
o Conceptos de la teoría del arte ……………………..10
• Análisis………………………………………………………...11
o Según Burckhardt …………………………………….12
o Según Semper ……………………………………..…13
Conclusiones ………………………………………………………….14
Bibliografía …………………………………………………………….15
Introducción
Todo lo que me emocione sin razón alguna la voy fotografiar; no buscando un tema inusual , sino para hacer el lugar común, inusual.
Edward Weston
Marco Histórico
El presente capítulo tiene lafinalidad de exponer y dar a conocer términos relacionados con esta investigación para dar una idea general de los conceptos que están directamente involucrados con el análisis de la obra presentada. Tales como el clima social de México de los años veintes, los movimientos sociales, los acontecimientos políticos, los orígenes de la fotografía así como también dar un vistazo a las teorías de la fotografíamoderna que intentaban explicar este nuevo fenómeno que ha resignificado la fotografía como la conocemos hoy en día.
La denominación de artista siempre ha sido amplia para cubrir un sinnúmero de vanidades y si uno era un artista en esta época, uno buscaba en el arte para encontrar estos valores, y por arte se referían a la pintura. Así como los comités toman una vista promedio , así lo hicieronlas asociaciones de fotógrafos tenían una vista muy limitada de lo que era la fotografía.
En 1902 por un edicto de Alfred Stieglitz un movimiento que rechazaba el pictorialismo nació. Se llamó la Foto-Secesión. Para este entonces Edward Weston estaba tomando sus primeras fotografías a los dieciséis años. Su nombre completo es Edward Henry Weston y nació el veinticuatro de marzo de 1886 enHighland Park, Illinois.
La diferencia estética entre la fotografía realista y el pictorialismo era la técnica principalmente. Todas las fotografías de Weston de sus primeros años eran de la segunda corriente, unas imitaciones de pinturas o bosquejos.
Los Estados Unidos se fueron a la guerra por primera vez en el siglo XX en 1917. Weston privadamente la atacaba debido a su influencia enmoderados círculos anarquistas. Cuando la guerra terminó en 1918 los salones de arte fotográfico se reabrieron sin cambio alguno en su contenido.
Para este tiempo se empezó a sentir insatisfecho acerca de su propia obra. Era un lector ávido de revistas y diarios fotográficos. Sin duda leyó artículos escritos por Paul Strand y Alfred Stieglitz quienes destrozaban en enfoque como velo y las sombrassentimentales: estas dos cosas eran muy características de los pictorialistas y mucho de su trabajo hasta ese entonces los incluía. La crítica de Stieglitz fue muy significativa para Weston. Luego de esto empezó a hacer tomas arquitectónicas y se decía que tuvo influencia del cubismo al tomar ángulos y diferentes sombras y luces en edificios.
A través de sus amigos y contactos en la vida artísticade los Ángeles conoció a la actriz Tina Modotti en 1921 que se habría de convertir en una se sus principales influencias. Fue según las palabras de Anita Brenner su : musa, amante, ayudante, modelo y admiradora.
Se hizo amigo de su esposo Robo que le escribió sobre México,
Pocas cosas hay que no tengan belleza. Para mí hay más poesía en una solitaria figura embozada que se apoya en lapuerta de una pulquería al atardecer, o en una cobriza hija de los aztecas amamantando a su criatura en una iglesia, que la que se podría encontrar en Los Ángeles en los próximos diez años…¿Puede imaginar una escuela de arte donde todo es gratuito para todos –tanto mexicanos como extranjeros-:colegiatura, comida, cuarto, pintura, lienzo, modelos, todo gratis –si uno estudia? Ése es el único...
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