Analisis De Un Poema De Borges

Vanguardias Hispanoamericanas – Idália Morejón

La representación del espacio se desarrolla a partir de la experiencia vivida por el poeta a través de la descripción personal de las características de la ciudad en las cuales los poemas se pasan. El libro puede ser tomado también como un diario de viaje donde los poemas expresan la miradasubjetiva y personal del yo-lírico en relación a lo que vive y siente.
En “Apunte callejero” observamos la descripción de una escena cotidiana de la ciudad. En la primera estrofa tenemos cuatro imágenes sobrepuestas: la familia gris en la terraza, los senos bizcos que buscan sonrisas, los automóviles en la calle y alguien en el quinto piso abriendo la ventana. Las imágenes aparecen en bloques queocurren concomitantemente y son descriptas como son miradas.
Estas imagines se construyen a través de metáforas, sinécdoques, la influencia del futurismo y de la referencia al imagen del crucifijo crestón, respectivamente. Con eso, lo que Girondo hace es adecuar los procedimientos del lenguaje con la experiencia vivida, aplicando las sugerencias estéticas de la vanguardia sobre la aproximación entreel sentir y el escribir.
En la segunda estrofa el yo-lírico se pregunta sobre dónde guardará las otras imagines observadas en la calle y no descriptas en la estrofa anterior, presentándoselas en la siguiente enumeración: “dónde guardaré los quioscos, los faroles, los transeúntes”. La descripción cruda de las imágenes nos lleva a pensar que ellas no tocan sensiblemente el poeta y por lo tantosobran en la pupila, acumulándosela.
Esto nos apunta para lo que Girondo dijo en el Manifiesto Martin Fierro cuando se refiere “al baúl de ‘Innovación’” en que muchas cosas caben y después de pasadas por la selección de la síntesis, son separadas entre lo que sirve de materia poética y lo que es apenas “retrato de familia”. Notamos la precisión lingüística utilizada por él, ya que la enumeraciónexpresa muy bien la descripción de un retrato de familia cuando la intención es apenas presentar y no interpretar la imagen conservada.
Sin embargo, el retrato de familia representa al mismo tiempo lo que es tradicional y lo que sufre cambios de significados al pasar del tiempo. Tal dualidad puede ser notada en una imagen del inicio del poema del alguien que se crucifica mientras abre laventana, en que la figura bíblica más conocida de la cultura occidental aparece en el poema como un hecho cotidiano en que al revés de significar el sacrificio de cristo para la salvación del pueblo es la responsable por generar la mirada a la calle, uno de los pilares del vanguardismo y de la poesía de Girondo. La adecuación del antiguo y tradicional con el nuevo y vanguardista es referido en lasiguiente parte del Manifiesto: “sin que esto le impida poseer- como las mejores familias- un álbum de retratos, que hojea, de vez en cuando, para descubrirse a través de un antepasado…”.
El poema sigue con el yo-lírico diciendo que el acúmulo de imágenes lo llena hasta el punto de sentir miedo de estallarse. La forma encontrada por el poeta para enfrentar este miedo se presenta en la segunda parte delverso, cuando él apunta la necesidad de dejar un lastre en la vereda como solución al no estallamiento. Podemos comprender que el lastre es el intento de mantener su mirada fija a lo que ve y siente a partir de su experiencia en la calle, que lo garantiza que el hábito y la costumbre no pasen en blanco por su mirada, preocupación también presente en el Manifiesto: “MARTIN FIERRO artista, serefriega los ojos a cada instante para arrancar las telarañas que tejen de continuo: el hábito y la costumbre.”
La sensación de llenarse de imágenes es tan fuerte que en la estrofa siguiente el yo-lírico se desdobla en dos, él y su sombra, siguiendo caminos distintos. Mientras uno dobla a la esquina, su sombra sigue con ímpeto por las ruedas del tranvía. Esta separación puede ser leída como la...