Analisis Del Film Verboten/ Imagenes De Archivo

La secuencia de imágenes del juicio de Nüremberg en el film Verboten!/ Prohibido (Samuel Fuller, 1958) cuenta con 115 planos, de los cuales 91 pertenecen a imágenes de archivo y 24 a imágenes creadas para la ficción.
Salta a la vista que la fotografía en blanco y negro de estas imágenes es distinta a la del resto del film. En principio porque los soportes son distintos y porque en lasimágenes hechas para la ficción la iluminación es artificial y en las otras la luz es natural. La calidad granulosa de las imágenes de archivo es otra marca de diferenciación con el resto del film. En ningún momento de esta secuencia las imágenes de archivo tratan de “camuflarse” visualmente con las imágenes ficcionales sino que se integraran en la ficción a través del montaje y del sonido.

Se puedendistinguir en esta secuencia dos temporalidades distintas. La primera comienza cuando aparece la foto fija con la sobreimpresión NÜREMBERG; se suspende cuando comienzan las imágenes filmadas por los nazis que se muestran en el juicio y se retoma en el último plano de la secuencia cuando Helga le toma la cabeza a Franz y le dice que tiene que ver estas imágenes.
En esta primer instancia el relatoficcional incluye las imágenes de archivo a través del montaje. Las primeras imágenes de Nüremberg funcionan como planos de situación. El espacio del Palacio de Justicia se construye a través de un raccord espacial. El espacio ficcional del tribunal y el real se integran a través del plano/contraplano.
La focalización y la ocularización son cero.
Ahora bien, la auricularización es internasecundaria si partimos de la premisa de que las dos voces que se escuchan durante toda esta secuencia (una, del vocero del juicio, la otra de Robert Jackson, el fiscal) son voces en off que se actualizan en el material de archivo del juicio. Estimo que si hasta ahora los procedimientos del montaje integran los espacios y las temporalidades de ambos las imágenes ficcionales y las documentales, esteprocedimiento va en la misma dirección. Por esto mismo considero que la narración de esta primera temporalidad es impersonal y el narrador delegado es homodiegético.

La primer voz se escucha en un paneo de los espectadores ficcionales del proceso, integrando una vez mas tiempo y espacio documental y de ficción. Esta voz nos pone en situación: describe la escena, los procesados, introduce lasegunda voz. Esta voz voz, la del fiscal, nos pone en situación moralmente. Describe los crímenes de los procesados como en contra de la paz y la humanidad. Este carácter marcadamente moral es lo que caracteriza la segunda temporalidad. (Aunque la voz empiece antes de lo que postulo como segunda temporalidad).

La segunda temporalidad comienza cuando empiezan las imágenes filmadas por los nazis yestá conformada por éstas y por los primeros planos de Franz y las sobreimpresiones. Finaliza con el plano del material de archivo en el cual tiran un cadáver a una fosa.
Esta segunda temporalidad se inserta en el relato como un re encuadre. Este reencuadramiento, no obstante, no sucede porque estas imágenes se vean enmarcadas por otra pantalla (aunque aparece una pantalla en las imágenes dearchivo no vemos las imágenes proyectadas sobre la misma. Pienso que esto se debe a que este sumario del nazismo debe haber sido montado específicamente para el film) Lo que funciona como re encuadre son la voz del fiscal, antes mencionada, que nos predispone al afecto, a lo patetico; y, de la mano con esto, los primeros planos de Franz y las sobreimpresiones. En efecto, la temporalidad de estos planosse desdibuja ante el gesto de dolor de Franz. Aunque sabemos que Franz esta junto a Helga en el Tribunal estas imágenes se suspenden en el tiempo. Podemos pensar que en las sobreimpresiones como imágenes mentales.
En contraplano están las imágenes de archivo que conforman un sumario de la historia del nazismo, son 12 años del Tercer Reich condensados en 4 minutos (aproximadamente). En este...