analisis musical

LA LIRA DE ORFEO: UN ENSAYO SOBRE EL NACIMIENTO DE LA ORQUESTA


El Orfeo de Poliziano se acompañaba con un laúd o, quizá, con una lira di braccio tocada con arco 2. En versiones musicales posteriores, la lira de Orfeo aparece representada por diversos instrumentos musicales. En la Euridice de Peri (Florencia, 1600), cuatro intérpretes se ocultaban entre bastidores para acompañar a Orfeoal clave, el chitarrone, la viola y el laúd 3. El Orfeo de Monteverdi, de 1607, hacía valer sus argumentos acompañándose con varios instrumentos: dos violines, dos cornetas, un arpa doble, un trío de cuerdas y, finalmente, un conjunto de cuerdas con arco a cuatro partes. El protagonista del Orfeo de Rossi, ofrecido en la corte francesa en 1647, aparentaba tocar una lira, pero lo que los oyentesescuchaban era un conjunto de doce violines y otros instrumentos de cuerda con arco ocultos entre bastidores 4. En Le ballet des muses, representado en la corte de Luis XIV en 1666, la historia de Orfeo formaba la decimoséptima de las treinta entrées bailadas. En la primera actuación, el papel de Orfeo fue interpretado por el compositor favorito del rey, Jean-Baptiste Lully, que no cantó pero tocó,en cambio, un solo con su violín, alternando con un gran grupo de cuerdas que representaba, supuestamente, su lira.
En el Orfeo de Antonio Sartorio (Venecia, 1673), el protagonista entraba en escena “con una lira en la mano”, pero cantaba el aria que conmueve a las fieras salvajes acompañado por un conjunto de cuerdas que tocaba a cuatro partes. Le Carnaval de Venise de André Campra (París,1699) ofrecía la historia de Orfeo como una pieza de teatro dentro del teatro. Orfeo descendía al Averno acompañado por una “dulce sinfonía” de dos flautas y continuo; luego, se dirigía a Plutón con el acompañamiento de dos violines. En Orfeo ed Euridice de J. J. Fux (Viena, 1715), la lira de Orfeo se convierte en un conjunto de violines y violoncelos que tocan en pizzicato. Gluck puso a disposicióndel personaje mítico toda una orquesta –un conjunto de cuerdas a cuatro partes y arpa situado fuera del escenario–, tanto en la versión italiana como en la francesa de su Orfeo y Eurídice (Viena, 1762; París, 1774), mientras las Furias, que le cierran el camino al inframundo, estaban acompañadas por una segunda orquesta de cuerdas, maderas y trombones 5. Karl Ditters von Dittersdorf escribió unasinfonía programática sobre el tema de Orfeo y Eurídice, estrenada en Viena en 1786. En este caso, tanto el cantante como su lira estaban representados por instrumentos: Orfeo por un violín solo; la lira, por el resto de la orquesta 6. También Haydn compuso una ópera, L’Anima del Filosofo, escrita para el King’s Theater de Londres, que, aunque fue ensayada, no se llegó a representar. El Orfeo deHaydn amansaba a las fieras en el Acto I con el acompañamiento de cuerdas en pizzicato y un arpa.
El tamaño y configuración de los conjuntos que tocaron en la primeras representaciones de las once versiones del mito de Orfeo mencionadas más arriba se puede determinar, al menos de forma aproximada, a partir de órdenes de pago, informes y otros materiales de archivo. La tabla 1 muestra no sólolos instrumentos que “representaron” la lira de Orfeo sino también los que tocaron en algún momento de la obra. En los casi doscientos años transcurridos entre el Orfeo de Peri y el de Haydn, los conjuntos instrumentales empleados en las óperas órficas cambiaron considerablemente. Los conjuntos primitivos hacían mayor hincapié en los instrumentos de tecla y en las cuerdas punteadas, mientras quelos posteriores tenían como fundamento las cuerdas tocadas con arco y solían incluir un número mayor de vientos. Los instrumentos poco conocidos de los primeros conjuntos –lira grande o lirone, corneta, basse de violon– fueron sustituidos por antecesores directos de los que se siguen utilizando en la actualidad. También cambió el equilibrio instrumental en los conjuntos. Los violines aumentaron...