Analisis Primer Solo de Concierto de Antonio Romero













ÍNDICE


Contexto social 2

Antonio Romero y Andía 3

Julián Menéndez 4

Análisis de la obra 5

Impresiones personales 7













Contexto social


Para contextualizar esta obra intenté investigar su año de edición, pero desafortunadamente no se encuentra catalogada, ya que aunque se Compositor principal fue Antonio Romero y Andía, fuegracias al trabajo de investigación y revisión de Julián Menéndez. Precisamente esta obra fue revisada y editada en 1957, aunque su autor había muerto en el siglo anterior.

Puesto que no podemos determinar exactamente el año de su creación, hablaremos del momento en que fue editada, 1957. En aquel entonces, España se encontraba sometida a un régimen dictatorial el cual nos aisló política, socialculturalmente del resto de Europa y del mundo. En España, a falta de conservatorios profesionales proliferaron las bandas de música militares, donde aprendieron y se especializaron estos músicos de los que hoy estoy hablando.

Por lo tanto sus composiciones se basan normalmente en los escasos medios con los que contaban entonces, de manera que sus obras son siempre para clarinete y piano, dadola dificultad de entonces de poder componer conciertos para instrumento solista y orquesta.

Cabe destacar que la aportación de Romero en un primer momento, y de Menéndez, su alumno mas aventajado posteriormente, han sentado las bases de la escuela clarinetística nacional, tanto con una extensa producción de obras como con métodos de estudio realmente complicados al nivel de llegar a serprácticamente vistuosísticos. En los conservatorios de hoy en día se trabajan mas los métodos de técnica diseñados por estos compositores que sus obras.












Antonio Romero y Andía


(Madrid, 1815-1886) Clarinetista, editor y comerciante de música. Se inició en la música gracias a las clases que le impartía Antonio "El Tormenta" Piriz, que le introdujo en el estudio del clarinete.A los quince años ganó el puesto de clarinete primero por oposición en el Regimiento de Artillería de Madrid. Estudió composición con José Guelbenzu y con Hilarión Eslava y fue director de la agrupación de la Guardia Real. Responsable de una línea pedagógica que seguirán figuras importantes para el mundo del clarinete como Miguel Yuste, y su alumno más aventajado Julián Menéndez, ambos fundadoresde la escuela clarinetística en España, vigente hoy en día en todos los conservatorios.

En 1844 comenzó el estudio del oboe con Pedro Soler, instrumento con el que también alcanzó una importancia notable. Fue primer Oboe del Teatro del Circo, puesto que compaginó con el de clarinetista numerario de la Real Capilla en 1844. Dos años más tarde editó su obra más importante, el llamado Métodocompleto para clarinete de trece llaves, obra de tal importancia que le llevó a establecer el llamado Sistema Romero en 1853, con sus diversas partes para cada nivel educativo.

Si por algo cabe destacar la figura de Romero es por su gran contribución al mecanismo del clarinete: vivió muchos años investigándolo para poder hacer factibles todas las combinaciones que podían ser viables en elinstrumento. Romero inventó una serie de dispositivos que permitían al clarinetista ejecutar determinados pasajes que, a priori, eran casi impracticables, debido a que el mecanismo vigente impedía la ejecución de ciertos ciertas tonalidades (con más de 2 sostenidos o 3 bemoles).

Fue competidor de los más ilustres representantes del mecanismo actual del clarinete: Müller, Klosé (método de igualimportancia que el de Romero), Buffet etc. Además estaba al corriente del sistema que usarían definitivamente los clarinetes, llamado Sistema Boehm, y que se basaba en una serie de anillos móviles usados con éxito en el mecanismo de la flauta travesera, mecanismo que aún en la actualidad no supera algunas limitaciones, tales como la ejecución de determinados trinos y notas (entre ellas las llamadas...