Analisis sonoro de Bastardos sin Gloria

ANÁLISIS SONORO DEL FILM
BASTARDOS SIN GLORIA



INTRODUCCIÓN

El diseñador de sonido del film fue Harry Cohen, que ya había trabajado con Tarantino en Kill Bill vol I y II, y también fue diseñador de sonido de Apolo 13, Star Trek, Robin Hood, y Memorias de una geisha, entre otras.

Como la película tiene una infinidad de situaciones diversas y posee una complejidad muy elevada, ya quecon mucho cuidado en los detalles el director de sonido desarrolló la totalidad del film hasta llevarlo a ser la obra maestra que es, hemos decidido analizar las escenas que nos parecieron más ricas tanto para el desarrollo de la historia, como para poder desplegar un amplio abanico de ejemplos, que reflejen la mayor cantidad de conocimientos posibles.

ANÁLISIS

1.- ESCENA INICIAL.

Lapelícula, ya desde los títulos previos al comienzo del film tiene una música tranquila que comienza a situarnos en un lugar de tranquilidad y armonía. La misma, nos anticipa el campo en el que se encuentran los personajes que vemos en el primer plano del film. Al momento de la aparición del título “Bastardos sin gloria”, suenan varios violines, dándole un tono épico y emotivo. Luego, abre desde negroal plano establecimiento inicial, la música baja a cero y deja lugar al sonido del ambiente, y al de los hachazos rítmicos del personaje. A medida que los planos se acercan al personaje, tanto el sonido de los hachazos, como los que emite al golpear y los sonidos que produce el frote de su ropa contra su cuerpo, aumentan, dándonos la sensación de estar acercándonos nosotros al personaje, ylogrando de esta forma que el espectador olvide que hay una pantalla en la que está viendo una película.
Luego, cuando vemos a una de las hijas del campesino, notamos que escucha algo que todavía nosotros no oímos, generando expectativa e intriga que se resuelve cuando corre la sábana que nos impedía ver lo que tarde o temprano íbamos a descubrir. Con este movimiento, suena una nota grave, que develaque dos autos se aproximan y que obviamente no traen buenas noticias. Las notas de “para Elisa” de Beethoven, comienzan a fusionarse con una guitarra “aflamencada” que nos remite inmediatamente a una película de duelo, en la que el personaje se ve obligado a enfrentar a uno de sus mayores demonios, sin tener opción de hacer otra cosa. Esto, también lo transmite mediante los planos, en los que vemosal campesino resignado, es decir, que la música se complementa con lo que estamos viendo y nos da a entender que el personaje está a punto de enfrentarse con la muerte. La música termina cuando el auto se detiene frente a la puerta, y el personaje se limpia la cara con agua para enfrentar su destino. A partir de aquí se le da total prioridad al diálogo por encima de cualquier otro sonido que hayaen escena. Claro que durante todo el desarrollo de la misma, lo que guía la trama es el diálogo y esto es un acierto por parte del diseñador de sonido, ya que como dice Murch, uno siempre debe priorizar la narración por encima de todo. En el momento en el que el coronel Landa entra a la casa, la tensión va a ir en incremento a una velocidad lenta pero constante. Los cortes son guiados por elsonido, como por ejemplo cuando la chica comienza a servir la leche está fuera de campo, luego corta a ella y evidentemente es un plano que ya nos habíamos imaginado mediante el sonido que estábamos escuchando desde el plano anterior. También usa el silencio de ambiente para reforzar la tensión, como por ejemplo en el momento en el que Landa toma la leche de una sola vez, pero tomándose su tiempo,genera sumado a la expresión de los demás personajes en la habitación un estado de incomodidad insoportable ya anticipando todo lo que va a suceder.
El Diálogo que sigue a continuación está en primer plano, a pesar de que los personajes hablan en un tono muy bajo, de confidencialidad. El plano sonoro en este caso, no es el mismo que el plano de cámara. Otra de las cosas que podemos destacar de...