Andanzas Y Fortuna De Una Estrofa Inexistente Las Quintillas Dobles O Cplas De Ciego

Andanzas y fortuna de una estrofa inexistente:
las quintillas dobles o coplas de ciego
NIEVES BARANDA

Para Antonio, Carlos, Covadonga, Lola,
Matías y Mercedes.

Hace ya unos arios, trabajando en un Seminario de crítica
textual se nos planteó el problema de determinar en qué estrofa
estaba escrita La vida del estudiante pobre, obra que queríamos editar: j,quintillas, coplas de ciego, quintillasdobles, etc.? Ninguno de
los términos ni definiciones aportados por la crítica nos parecía
suficientemente claro ni satisfactorio, de ahí surgió la idea de realizar un estudio que examinara en qué consistían esas estrofas, cuál
era su origen y cómo se denominaban en la época. Por esta razón,
se lo dedico a mis comparieros y amigos de aquellas tardes de
trabajo.
Este estudio trata de analizar quéfueron en realidad para los
poetas y simples versificadores de la época lo que actualmente la
crítica ha denominado «quintillas dobles o coplas de ciego». Para
ello he seguido un método relativamente sencillo, que consiste en
agrupar por orden cronológico y de modo sistemático, tanto las
definiciones teóricas, como los textos poéticos que presenten estrofas de diez versos octosilabos con cuatrorimas divididas de dos en
dos y con una pausa fuerte entre los versos 5 9- y 612 . Este tipo de
estrofas se puede encontrar desde la poesía de cancionero, hasta el
siglo XVII inclusive, etapa dentro de la cual se centra esta investigación, aunque restringiéndose al periodo comprendido entre los
ŭ ltimos años del siglo XV (1496 concretamente, ario de la publicación del Cancionero Juan del Enzina) y losdos. primeros decenios
del siglo XVII, cuando ya la cuestión se halla definitivamente
resuelta, sin excluir alguna incursión antes o después de las citadas
fechas.

10



NIEVES BARANDA

Antes de iniciar el camino que recorre los arios parece imprescindible intentar una primera definición de lo que se ha dado en
llamar «coplas de ciego o quintillas dobles». Se trata, como decíamos antes, de unaestrofa de 10 versos octosilábicos formada por
dos unidades de 5 versos con dos rimas consonantes diferentes en
cada una de ellas; estas «quintillas» carecen de un esquema fijo
para la rima, pero han de cumplir dos condiciones: no situar 3 versos seguidos con la misma rima y no finalizar en un pareado, con
lo cual las combinaciones posibles son las cinco siguientes: ABABA,
ABBAB, ABAAB, AABAB,AABBA; otro de los rasgos de estas
«coplas de ciego» es su carácter narrativo, pues se emplearon desde
finales del siglo XVI —en sustitución del romance—. como estrofa
apta, tanto para el género dramático, como para un tipo de relato
poético refugiado en los pliegos sueltos. Sólo al final de este
camino, una vez examinados textos, opiniones y contenido, podremos asegurar si es correcto denominar aestas estrofas «quintillas
dobles». Comencemos por estudiar lo que acerca del tema de nuestro interés escribieron los teóricos de la poesía.
No siempre la crítica ha tenido una gran opinión de los preceptistas, de aquellos que codificaron las normas por las cuales se
rige la creación, pero hemos de acudir a ellos en busca de esa terminología que con frecuencia nos niegan los propios autores, sibien —en ocasiones— éstos mismos han justificado su poética. Partimos para nuestro propósito, indicados ya los límites cronológicos
de este trabajo, de finales del siglo XV, en el que es Juan del
Enzina el ŭ nico que tiene algunas insinuaciones para nuestro tema',
aunque se limite a serialar que las coplas pueden tener todo n ŭ mero
de versos desde dos hasta doce, indicando que a partir de seis «porla mayor parte suelen tornar a hazer otro ayuntamiento de pies, de
manera que seran dos versos en una copla» 2 . Muchos arios han de
transcurrir para que volvamos a encontrar nuevas explicaciones teóricas y tan breves que no pasan de ser simples menciones, así la de
' Vid. su Arte de poesía castellana incluida en su Cancionero (Salamanca, s. i., pero i,29
grupo gŭtico?, 1496) fols. IIr-Vv (=...