Andrés Caicedo Vampirizado por el cine

Andrés Caicedo vampirizado por el cine
“Sé que soy pionera, exploradora única y algún día, sacaré la teoría de que el libro miente, el cine agota, quémenlos ambos, no dejen sino la música”
María del Carmen Huerta
(¡Que viva la música!, 243)


Memorias de una cinesífilis era el título que Andrés Caicedo tenía en mente para el conjunto desus diarios, indicio que revela su espíritu de montajista, su mirada autobiográfica. Memorias de una cinesífilis es además uno de los intertítulos utilizados por Luis Ospina para homenajear a su amigo y hablar de la pasión única que los convocaba: el cine. Ospina recoge en su propia ficción el retrato del amigo creado por las versiones de quienes lo conocieron. Con cada anécdota rememorada seevoca la propensión del personaje central, Andrés Caicedo, por el cine. Encontramos una intencionalidad del documental por enfatizar en el trabajo cinematográfico; el proceso de creación y realización; buscar el espíritu de Caicedo en la labor mecánica, en el hacer cine como tarea cotidiana que determina el día a día, postura que apela a la convicción del trabajo artístico.
En 1985 Luis Ospinadecide salir a las calles de Cali, su ciudad natal, a indagar por el recuerdo de un amigo muerto, el escritor Andrés Caicedo, quien negado a asumir la vida adulta, se suicidara a los 25 años, en 1977. El documental Andrés Caicedo: Unos pocos buenos amigos tiene claro su objetivo; recuperar la memoria de Caicedo, registrar su huella, dimensionar su obra mediante la restitución de sus escritos comolegado imprescindible para las letras nacionales. Ante la ausencia del cuerpo del amigo muerto, Ospina acude al presente del cine para dar vida a los rastros en que su huella persiste: sus relatos, sus ideas, y más de cerca a su cuerpo, sus cartas y fotografías. En fin, una subjetividad desplegada mediante material íntimo, restos de un archivo personal al que se suma un poderoso imaginariocinematográfico que, como referente inevitable, constituye la clave de lectura de la obra de Caicedo. Rostros del cine, tramas, temas, personajes y directores dan cuenta de los amores de Caicedo en el séptimo arte, de las obsesiones que nutrían sus escritos, tanto para su narrativa ficcional como para su labor crítica.
Asumimos la empatía entre el cineasta y el escritor no solo a nivel de amistadpersonal sino también respecto al trabajo artístico, es decir, las convergencias de sus obras. Como marca autoral común de Luis Ospina y Andrés Caicedo, encontramos una acción de empoderamiento del lenguaje artístico para la afirmación de convicciones propias, esto es, una marcación de territorio o definición de lugar de enunciación del discurso. En el caso concreto de Ospina hablamos de una apropiaciónde la cámara de video como medio legítimo para la construcción del discurso visual. Tras su primer largometraje de ficción Pura sangre (1983), Luis Ospina no logra recuperar los fondos necesarios para pagar el préstamo que le había hecho FOCINE, productora estatal, y queda endeudado, sin posibilidad de acceder a fomentos gubernamentales y sin presupuesto.
En vista de esta precaria situaciónmaterial, el cineasta acude a lo que tiene a mano para proseguir con su proyecto. Ante los costos inalcanzables que le significaban la producción de una película en el formato tradicional de 35mm, Ospina decide que su opción es el video1. Unos pocos buenos amigos es la primera película que realiza en soporte de video de 3/4 pulgada, más conocido como U-matic. En ese sentido puede considerársele unapelícula fundacional de su estilo, pues además se articula en torno a temáticas que serán centrales a lo largo de su obra: la muerte, la ciudad de Cali y la memoria. Dilemas y tópicos que son a su vez motivos de escritura compartidos con Caicedo.
En contra de todo purismo, el formato de video le ha proporcionado a Ospina la flexibilidad técnica necesaria para la mezcla. Un diálogo entre...