Anestética del ready made

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Pablo Oyarzún R.

Anestética del ready-made

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Indice

Prólogo
I.

Introducción general a una teoría del arte
1. Teoría y experiencia del arte

5
7-43
8

Inadecuación del tratamientotradicional del arte con su
experiencia, 8; a) La crítica de arte, 8; b) La teoría del
arte. (La historiografía del arte), 9; Anonimato del arte,
11; c) La poética, 12; Condiciones para la construcción
de una teoría del arte a partir de su experiencia, 14; a) El
requisito empírico, 14; b) El requisito teórico, 15;
Confluencia de ambos requisitos en el arte moderno, 16;
Arte moderno y ruptura,17; Determinaciones
metodológicas. a) El principio de la especificidad: bajo
el requisito empírico, 19; b) El principio de la
ejemplaridad: bajo el requisito teórico, 20; Razones y
advertencia de un examen de las artes visuales, 21

2. Sobre la pintura europeo-tradicional

22

Autonomía y espacio, 23; El disegno, 25; Preponderancia
del dibujo y la forma, 26; El cuadro, 27;Cuestionamiento del cuadro, el dibujo y la forma:
irrupción del color en el impresionismo, 28; El punto de
partida de la pintura moderna, 29; Forma y fuerza, 31

3. El arte moderno y la teoría del arte
El problema de la especificidad en el arte moderno, 33;
Esquema productivo y serie productiva, 33;
Especificidad y ejemplaridad en la serie productiva, y
el problema de la elección, 37; La serieproductiva:
especificidad y ejemplaridad, 38; Teoricidad del arte
moderno, 39; La elección, 40; Criterios de elección:
insuficiencia de la teoría heredada; 40; Ejemplaridad,
41; Serialidad, 41; Unidad práctico-teórica, 42; Nota
sobre el discurso acompañante, 42

33

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II.

Anestética del ready-made

4

44-122

Marcel Duchampy la cisión, 45; El ready-made, 47

1. La bicicleta en pedazos (La unidad estética y su fundamento) 49
La elección y su fundamento, 49; ¿Nulidad o
transfiguración?, 50; Unidad estética y neutralidad de la
elección, 53; Indiferencia, efecto y espectador, 56;

2. Estesia y anestesia

58

Lo estético y la subjetividad, 58; Instancia del
espectador, 59; El efecto, 61; Efecto yexterioridad, 63;
Dimensión del efecto: la eficiencia, 63; Eficiencia y
espera de arte, 64; La eficiencia: espacio de unidad del
arte, 65; La eficiencia como estesia, 66; Determinaciones
de la estesia: naturalidad, transfuncionamiento y
distancia, 66; Estesia y obra: unicidad, autenticidad y
tradición, 69; El ready-made y la estesia, 70; Artificialidad
versus naturalidad, 73; Objetividad versussubjetividad,
74; Ocurrencia versus historicidad, 74

3. Encontrar, elegir

75

Preeminencia del objeto en el arte moderno, 75; El
concepto de una metamorfosis poética, 76; ¿Elección es
extracción?,
77;
El objet trouvé, un
“collage”
tridimensional, 78; El collage cubista, 79; Diferencia entre
collage cubista y objet trouvé, 79; Sistemática del objet
trouvé: la ley metafórica, 80; Leymetafórica y metáfora
como sinapsis de los imposibles, 82; Trouver como
encuentro objetivo, 83; El misterio, lo poético y la
interioridad, 84; Objeto encontrado versus objeto
elegido, 85

4. La especificidad del ready-made: el objeto y su función
Sobre la exégesis surrealista de los ready-mades:
significatividad contextual, 85; El “anti-artisticismo” de
Duchamp, 87; Los dos momentos del cubismoduchampiano: a) El cubismo “razonado”, 89; b) El
cubismo “cinético”, 90; Un molinillo revolucionario, 91;

85

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5

La progenie del molinillo. Duchamp versus arte, 92; El
campo de la confrontación crítica con el cubismo: el
problema de la representación, 94; Objeto y función en
el ready-made: el residuo funcional, 96;...