Anexo 07 Analisis Heroe Tratamiento

Análisis Sonoro de Héroe, Tratamiento
Por: Mg. César Cardona Cano

Héroe del director chino Zhang Yimou y estrenada en 2002, aparece como una mixtura de elementos cinematográficos y humanos que puestos en la pantalla y en los altoparlantes rompen el plano exhibiendo a través del arte fílmico aspectos culturales, sociales, políticos y éticos. Razón por la cual, su análisis traspasa la barrera dela observación técnica y abre la puerta a un espacio en donde lo estético se funde con el compromiso narrativo e individual.
El sonido en este film, se mantiene como complemento permanente de la pieza audiovisual, como conexión entre el tiempo y el espacio que ocurren en la pantalla y la realidad expuesta al espectador. Mientras que la imagen reflejada en la pantalla se lee desde la distanciaque controla el director con el enfoque, el sonido tiene un carácter sensorial y desde su propagación omni y multi direccional se cruza con la memoria emocional para ser interpretado. Éstos traducen paisajes sonoros y mensajes convencionales y simbólicos que recrean la realidad, mueven y apoyan la trama, establecen subtramas y conectan al espectador con la realidad interna de la narración a travésde edificar un espacio tiempo determinado, que es presentado como múltiple, pero que finalmente sigue siendo uno.
El paisaje sonoro, se pregunta Michel Chion, podría ser un orden total de narraciones sonoras y de fondos, ubicados en detalles y conjuntos. Murray Shafer integra en esa organización los conceptos de Keynotes, background sounds y de Soundmarks.
El Keynote o tono, determina el sonidobase, cómo suena un lugar en una época concreta. Este tipo de sonido raramente es apreciado conscientemente por el espectador, pero lo vincula con una sensación específica con un modo de hallarse en un lugar en algún momento determinados por el relato y esto es guiado por el director en tanto ofrece a los sentidos elementos de lectura de las sensaciones que emanan del film. Resuelve el sonido deespacios en los que ocurre el relato de Héroe mediante la ligación de elementos de identidad de cada personaje, espacio, contexto y momento de la narración que se graban en la memoria del espectador instalándose en su escucha reducida.
Los background sounds, hacen parte de la narración del movimiento de la historia, habitan la esfera del Keynote pero se hacen visibles (audibles) en la conciencia delespectador, aportan acción al plano visual generalmente desde el fuera de campo. Las carretas, las armaduras, las campanas en el palacio, que son parte del fondo no de la figuración, van amarradas a la evolución de los personajes y sus estados anímicos y se desarrollan en sincronía con la fotografía que a su vez marca el momento narrativo de la película.
Finalmente el Soundmark o huella sonora,es un sonido familiar que inmediatamente aparece conecta al espectador con algún elemento cargado de un significado, una sensación o un sentimiento muy específico. Este tiene una carga simbólica que se establece a lo largo de las narraciones y que se suma a los hechos primarios del relato. Para Héroe es evidente su uso en cuanto aparecen los hombres del ejército y alzan su voz como un cuerpo total,pero más allá y entrando en lo político como la voz del pueblo representado en el Rey.
De manera dinámica, estos tres elementos se conjugan generando un valor añadido a la narración sonora ya que gracias al principio de síncresis, se establecen valores de relación entre lo que se ve y lo que se escucha, entre lo que se ve y no se escucha. El Director se aprovecha de esto generando un modelonarrativo interno que establece los límites de lo sonoro dependiendo del estado y el tipo de relación de los personajes en un momento específico, como la escena de celos entre Nieve que Flota y Espada Rota en donde la puesta en escena sonora se aleja y se vuelve diegética y el acto del suicidio en donde el manejo subjetivo y casi hiperreal de la percepción es evidente ya que se prioriza el vínculo...