Anotaciones Filosofico musicales Pierrot 1

Boletín Millares Carlo
2002,21: 211-226

ISSN: 0211-2140

Anotaciones JilosóJico-musicales a propósito
de Pierrot Lunaire de Arnold Schonberg
Domingo FERNÁNDEZ
AGIS
Hortensia M." QUINTANA
PÉREZ

H0.v el arte refleja y lleva a la conciencia
todo aquello que uno quisiera olvidar;
siempre que le corresponda sustancialidad
y sin concesión alguna
Theodor W. Adorno
Philosophie der neuen Musik

ArnoldSchonberg, compositor nacido en Viena en 1874, destaca como
figura clave en el panorama musical del siglo XX, habiendo construido una
obra que continúa siendo de importancia extraordinaria para la música actual.
En 1933 emigró a EEUU, donde residió hasta su muerte, acaecida en 1951
en la ciudad de Los Ángeles. Se dedicó a la enseñanza en Boston, Nueva York
y en la Universidad de California.
Noorientado en principio hacia los estudios musicales -en su juventud
fue empleado en un Banco-, comenzó su carrera musical siguiendo el consejo de Josef Labor, organista amigo de Brahms. Se instruyó en contrapunto de
la mano de Alexander von Zemlinsky, que supo pronto ver en su alumno a una
persona dotada de gran inteligencia, poseedora de una enorme curiosidad,
entregada al estudio y seria en extremo.El resto de su formación la realizó de
forma autodidacta. Para ganarse la vida hizo también orquestaciones y arreglos
para otros compositores.
Debilitados ya los cánones de la tonalidad clásica, Schonberg aparece en
el escenario musical con un lenguaje que va a configurar una nueva sintaxis,
reflejo de una manera nueva de interpretar el mundo. Sus discípulos y aliados
en el nuevo caminoemprendido serían Alban Berg (1885-1935) y Anton
Webern (1 883-1 945), juntos llegarían a ser conocidos por lo que se ha denominado la "Segunda Escuela de Viena".
El calificativo no debe hacernos olvidar que el camino iniciado por

D. Femández Agis y H. M." Quintana Pérez

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Schonberg es el de un solitario, alguiencomprometido tan sólo consigo mismo
y que debe estar preparado para realizar una larga travesía del desierto contando tan sólo con el apoyo de unos pocos1. En efecto, el solitario por vocación huye de aquello que le impide ser quien es. Tiene que poner en práctica
un siempre difícil alejamiento de los caminos frecuentados por los demás, para
afirmarse en su subjetividad y encontrar el modo de expresar elcontenido universal que hay en lo auténticamente subjetivo. Quizá no resulte ocioso recordar aquí como Nietzsche sostenía una idea del artista entendido como alguien
que sólo puede ser tal a partir del desgarramiento de su subjetividad y de una
férrea voluntad de autoafirmación frente a las fuerzas que desde el mundo
externo parecen orientadas a aplastarlo2. Estas ideas tienen un gran influjo
sobreSchonberg y contribuyen a fijar su posición en este punto.
Por lo demás, es bien cierto que una obra aislada no puede expresar lo que
un artista es. Sin embargo, en el caso de la obra que nos va a ocupar en estas
páginas, Pierrot Lunaire, dada su posición crucial en la producción del autor
y en la música contemporánea, puede revelar aspectos esenciales de la vida
interior del artista, de susinquietudes y del giro que quería imprimir a la
expresión musical de su tiempo. En una carta fechada el 24 de enero de 19 1 1 ,
Schonberg revela a Kandinsky que sus obras no están orientadas a ganarse el
favor de las masas, al menos en un primer momento. Expresando que, por el
contrario, él entiende que su trabajo debe orientarse a buscar la conexión con
determinados individuos, los únicos que enprincipio cuentan para el compositor3. Así pues, como señala Luc Ferry, el asunto de la soledad del artista es
de una crucial relevancia para Schonberg. Tanto es así que le dedicará en
1937 su ensayo titulado, "Cómo se convierte uno en un solitario", en el que
"el elitismo y la cuestión del público (de su ausencia) se articulan alrededor
de la noción de individualidad: La soledad del artista sería el...