ANTÍN VE A CORTÁZAR: El cine de poesía en la experiencia argentina en la década del sesenta


























ANTÍN VE A CORTÁZAR:
El cine de poesía en la experiencia argentina en la década del sesenta
Tomando como punto de partida las transposiciones cinematográficas realizadas por Manuel Antín sobre relatos de Julio Cortázar, este trabajo indaga sobre el rol que tuvieron las tendencias cinematográficas europeas de posguerra en el cine argentino de los sesenta. Recorriendo loscambios que trajeron aparejados los sesenta en el mundo y en Argentina, se analiza el impacto que la generación del ’60 tuvo en el cine nacional, centrando la atención en el caso de Manuel Antín y su estética.
Taking as starting point the adaptations of Julio Cortázar’s stories made by Manuel Antín, this work enquires about the role that the post-war Europeans cinematographic tendencies had in thesixties’s Argentinian cinema. Going through the changes that have occurred during the sixties all over the world and in Argentina, it’s analysed the impact that the sixties’s generation had in the national cinema, keeping the attention in Manuel Antín and his aesthetics’ case.
La década del sesenta, a nivel mundial fue una época donde confluyeron y se arraigaron grandes cambios a nivel social,político y económico. En Europa, al final de la Segunda Guerra Mundial, en 1945, le había seguido una época de crecimiento económico que se asentó hacia 1960; en África, los Estados independientes pasaron de uno en 1939, a cincuenta al final de la década tratada. Pero en nuestro continente hubo un hecho que lo puso en los ojos del mundo y obligó a mirar hacia esta porción del tercer mundo: laRevolución Cubana de 1959 significó, en una época en que el mundo se dividía en dos ejes, la posibilidad del triunfo comunista extendido al continente. Como medida para evitar la propagación de la peste roja, América Latina fue víctima de la puja por el poder global durante la Guerra Fría, siendo blanco de numerosas dictaduras militares comandadas por bases estadounidenses. Igualmente, estasinterrupciones de la democracia venían siendo protagonistas desde décadas anteriores como recursos para el ordenamiento estatal en épocas en que las crisis institucionales asomaban.
Centrándonos en nuestro país, el primer golpe de estado argentino tiene fecha del 6 de septiembre de 1930, dirigido por el Gral. José F. Uriburu y fue la inauguración de más de cincuenta años de inestabilidad democrática. Eneste trabajo, comenzaremos retomando la dictadura de 1955 que derrocó y proscribió el movimiento peronista. El país se encontraba dividido en dos, entre aquellos que estaban a favor del líder popular y aquellos que estaban en su contra. A partir de 1955, fueron estos últimos los que tomaron la escena, mientras el resto se encontraba agazapado.
En el plano intelectual, en la Argentina desde 1955 sepueden analizar dos fenómenos. Por un lado, el surgimiento de un arte antiperonista comprometido, tendiente a luchar contra el vaciamiento cultural promovido por diez años de gobierno peronista y por el otro, una intelectualidad despojada de elementos políticos-ideológicos. Sobre este segundo punto podemos ubicar los primeros años del cine de la década del ’60, comprometido con una estéticaheredada de Europa y promovida por el vaciamiento político-ideológico producto de la proscripción del peronismo.
Dentro de esta movida cultural recuperaremos la figura de Manuel Antín, un escritor devenido en cineasta que inaugura su cinematografía a partir de 1961, llevando al cine adaptaciones de los relatos de Julio Cortázar. La cifra impar (1961), Circe (1963) e Intimidad de los parques (1964)fueron las transposiciones de “Cartas a mamá”, “Circe” y “Continuidad de los parques” y “El ídolo de las Cícladas” (ambos cuentos confluyen en el último film), respectivamente. Con una afluencia de público casi nula, el impacto que generó este cine en nuestro país durante la década del ’60, estuvo asimilado a un sector minoritario de la población ya que su elección estética y temática no entraba...