Antecedentes Sociohistoricos Y Estilisticos De Cuatro Formas Musicales Latinoamericanas

ANTECEDENTES SOCIOHISTÓRICOSESTILÍSTICOS EUROPEOS EN CUATRO FORMAS MUSICALES LATINOAMERICANAS

Lic. Juan Pablo Correa Feo Director Grupo de Música Popular Latinoamericana de la Universidad de Carabobo

Un continente, un sentimiento. Un cúmulo de experiencias entrelazadas y acumuladas durante 500 años que conllevan a la formación de una identidad multicultural y plural con nombre polémico.Latinoamérica, Hispanoamérica, Iberoamérica, Panamérica. El asunto se suscribe a razones políticas, históricas, geográficas, lingüistas. Lo importante es identificar una región bien circunscrita en el tiempo y en el espacio. Para nosotros, y a efectos de esta presentación, se trata del cúmulo de países con raíz hispana o portuguesa que se ubican en el continente americano. La música, para nosotroslos habitantes de la América hispanoparlante, ha servido de canal de comunicación de muchas de nuestras características etnológicas que ni siquiera la palabra “folklore”, en su categorización de Folklore Material, Folklore Social o Folklore Espiritual

puede englobar. Como decía el autor César Miguel Rondón, en su obra Maestra Vida, en coautoría con Rubén Blades, para nosotros, los del continentedel azúcar, cacao, miel y café, la música no es más que un pretexto. En el espíritu del hispanoamericano, o para nosotros el Latinoamericano, el amor es la principal inspiración de su poesía, de su prosa. Amor a la mujer, a la pareja, a la patria, a la madre. Un amor enmarcado entre la nostalgia y el olvido, entre la desilusión y la locura. Son muchos los estilos y formas que recorrenmusicalmente la América que empieza en Tierra Del Fuego y termina en Ciudad Juárez. Rumba, Son, Guaracha, Salsa, Habanera, Tango, Milonga, Samba, Bosanova, Chachachá, Bolero, Joropo, Danzón, Ranchera, Cumbia, Valse… Innumerables sus vertientes y ramificaciones. Por ello, trataremos en esta comunicación sólo 4 de ellas: El Tango argentino, el Bolero cubano, y el Joropo y Pasaje, estos últimos Venezolanos. Entoda la música latinoamericana se haya presente las tres ramificaciones claramente establecidas y demostradas en investigaciones musicológicas desde hace décadas: El Africano (principalmente por ascendencia Bantú), el Europeo (Español) y el Autóctono, propiamente indígena. Distintos aportes para una identidad sincrética única. Para el tema que nos compete, y siendo empresa casi imposible,trataremos de deshilvanar la vena europea de la cultura musical americana en general.

Principalmente se encuentra la parte estrictamente formal y musical. Música escrita en un sistema sonoro occidental proveniente de Europa, en un esquema de Forma Lied, es decir, ABA, o mejor dicho, Coro Estrofa Coro. El segundo, la letra de la canción: Español. Y por último, la constitución de algunos de susinstrumentos, autóctonos o derivados del continente europeo. Queremos empezar nuestra presentación con una anécdota muy ilustrativa del aspecto emocional del latinoamericano. El compositor cubano Oswaldo Farrés, muy conocido por obras como “Madrecita del alma querida” o “quizás, quizás, quizás”, “Toda una vida”. se encuentra con Chela Campos, famosa cantante de boleros mexicana, y esta le solicita, sininhibiciones, una canción para estrenarla. Farrés se hizo el rogado, diciéndole que escribir una canción no era tarea sencilla. Chela, entonces, insistió, con una sonrisa comprometedora, asegurándole que a él le serían suficientes tres palabras para escribir una bella canción. Dicho y hecho. Y ahí nació uno de los mejores boleros de todos los tiempos: “Tres palabras”, estrenado en 1947; y es aquelque dice: TRES PALABRAS Sobre el origen del Bolero existen diversas teorías, y la mayoría señala a Europa como la cuna del género. Aún cuando no existe un nexo directo, el Bolero viene de España, o al menos se puede decir que existe un Bolero Español, que inicialmente era una danza de movimiento ligero, de ritmo 3

x 4. Un ejemplo rico al menos del bolero lo tenemos en la majestuosa obra de...