Antropologia

Biafra, Jello
Biafra for president! = Carta abierta a Barack Obama : disparos de la cultura rock al
gobierno de los Estados Unidos . - 1a ed. - Buenos Aires : Madreselva, 2010.
68 p. ; 15x15 cm.
ISBN 978-987-26166-0-1
1. Politica Internacional. I. Título
CDD 327.1

Biafra for president! Carta abierta a Barack Obama
Disparos de la cultura rock al gobierno de los Estados Unidos
JelloBiafra
Presentación de Alfredo Rosso
Traducción del inglés María Luisa Peralta
Entrevista gentileza de La dínamo libros, Madrid, 2006
Editorial Madreselva, Buenos Aires, noviembre de 2010
www.editorialmadreselva.com.ar
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Diseño de portada Veronirica
Diseño de interiores Martín Azcurra
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Palabras de Alfredo RossoQue el rock tenga un activo rol social
En general rock y política no se han
llevado muy bien y esto es así porque
la política organizada tiene su propia
agenda y sus propias jerarquías,
además de la burocracia interna de
los distintos partidos. Es muy difícil,
para quien acepta los postulados de
un partido político en particular,
oponer objeciones a la línea
partidaria sin ser mal vistopor sus
correligionarios. Lo cual no quiere
decir que no se puedan establecer
espacios de resistencia dinámicos,
como fue la CND (la campaña para
el desarme nuclear que emprendieron varios grupos ingleses en los
’80), o como fue la espontánea
oposición a la reelección de George
Bush Jr. en el 2005, que lamentablemente no tuvo éxito en aquel
momento, pero creo que ayudó a
volcar la opiniónpública a favor de
Obama en el 2009.

La cultu ra rock ha trata do de
desp egar se de la polít ica
tradicional, imaginando un orden
de cosas más humanista y menos
mani queo . De hech o, el rock
significó desde el principio una
rotu ra con los esqu ema s de
pens amie nto de gene racio nes
previas. Antes un adolescente, o
un jove n, era una répli ca en
miniatura de sus padres, con susmismas ropas, ideas políticas y
visión del mundo. El rock creo una
tribu nueva.

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replantear el concepto
En ese contexto, el punk trató de
un contexto más duro
rebelde y revulsivo del rock original en
s de los ’70, donde había
y complejo, como era el de mediado
donde todavía existía la
una crisis económica generalizada y
o, en aque llos días de 1976
Gue rra Fría que, de hech
iénel punk se rebelaba
amenazaba con calentarse. Pero tamb
o
rockero que se había vuelto demasiad
contra un «status quo»
premios y
sistema de
«cortesano», es decir, que ya tenía un
inistraba la
; una especie de escalafón que adm
recompensas
uctoras, según el
prod
industria discográfica, los medios y las
rock.
se podía «hacer carrera» dentro del
cual

El punk quería quebrar esaespecie de
comodidad fruto de la opulencia que les daba el habe
r empezado
a ganar dinero en grande- en la que
habían caído
muchos rockeros a mediados de la déca
da. Por otra
parte, el punk sostenía que no había
razón para
pasarse ocho o diez años en un conserva
torio musical
para poder tocar rock. La idea era que,
con saber
dos o tres tonos en la guitarra, cualquiera
podía subir
alescenario y decir lo suyo. El punk
abogaba por
una auténtica democracia rockera dond
e la distancia
entre artista y público, prácticamente
, dejaba de
existir. Eso, al menos, era la teoría fund
acional.

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Tuve una disquería en los ’80 y
parte de los ’90 y solía traer el
material de los Dead Kennedys, de
Black Flag, de X y demás bandas.
Me gustaban mucho las letras de
Jello...