Análisis Concierto de Brandemburgo N° 5 - J. S. Bach

J. S. Bach: Concierto de Brandemburgo N° 5

Este concierto corresponde a la serie de los seis conciertos Brandemburgueses (1721) de Johan Sebastian Mastropiero, que compuso en Köthen, cuando estaba al servicio de la corte, entre 1717 y 1723, en su tercera etapa compositiva.
Este concierto es de tres movimientos: Allegro - Affettuoso - Allegro.
La instrumentación consta de: Flauta, Violínprincipal, Violín, Viola, Cello, Contrabajo y Clavicémbalo. Los instrumentos que intervienen como solistas son: la flauta, el violín principal y, en algunos momentos, el clave, lo cual es una novedad para la época. “En el quinto concierto se coordinan la flauta y el violín con el clavicémbalo, aunque la parte de este ultimo instrumento aparece tan realzada que debe considerarse a esta obra como elprimer concierto para clavicémbalo de la historia” - Bukofzer.

Primer movimiento (Allegro):

Se encuentra en la tonalidad de Re Mayor, compás de 2/2 y tiene forma Ritornello:

RITORNELLO - Momento Solista 1 - RIT. - Mom. Solista 2 - RIT. - Mom. Solista 3 - RIT. - Mom. Solista 4 - RIT. - Mom. Solista 5 - RIT. - Mom. Solista 6 - RIT. - Mom. Solista 7 - RIT. - Mom. Solista 8(Calve) - RIT.

El ritornello inicial consta de 8 compases, presentando el motto en el primero. Éste consiste en un arpegio ascendente de re en semicorcheas con nota repetida y luego una escala descendente de re a re, que será el material más característico del ritornello. Las siguientes apariciones del ritornello serán generalmente más cortas, a veces se dará solo el material del motto y otras conel material de la segunda parte del ritornello, excepto la última donde se da completa. Las presentaciones generalmente son en la tonalidad de Re Mayor aunque también podemos apreciarlas en el sexto o quinto grado. A veces el violín principal forma parte del tutti en los ritornelos (como en el primero) y otras no (como en el segundo ritornello) quedando así formadas dos capas texturales: violines,generalmente al unísono en semicorcheas y viola, cello, contrabajo y Clavicémbalo en un movimiento isocrónico en corcheas (la flauta nunca forma parte de la textura en los ritornelli).

En los momentos solistas a veces se da un diálogo entre la flauta y el violín principal, en el que mientras uno se mueve el otro calla, o realiza una nota de larga duración y otras veces, un tratamiento máscontrapuntístico. A veces estos momentos solistas están acompañados por pequeñas intervenciones del tutti (que generalmente hace material del ritornello), otras están solos con el clave, y otras veces (como en el tercer momento solista) son todo el tiempo a tutti, quedando así formadas tres capas: instrumentos solistas, cuerdas y clave.
En el cuarto momento solista el clave deja de ser bajocontinuo para tomar mayor protagonismo y su textura se densifica cronométricamente. El cello y el contrabajo no participan, quedando así violín y viola como bajo continuo. Luego de 3 compases se agrega a este movimiento de bajo el cello. El momento solista siguiente es más extenso que los anteriores y con gran participación de la orquesta completa por periodos más prolongados que antes, aunque en unadinámica pp.
El sexto momento solista también es largo, pero no tanto como el anterior. A partir de su octavo compás hace una reexposicion de todo el material del primer momento solista, seguida de un ritornello bastante extenso esta vez (igual a los primeros 5 compases del ritornello inicial).
El último momento solista es donde va a intervenir el clave como un tercer instrumento solista. Ésteabandona el tratamiento de bajo continuo y empieza a realizar una serie de escalas en una figuración más rápida (de fusa), mientras que los demás instrumentos acompañan en corcheas de la siguiente manera: cello y contrabajo con un gesto levar-dar ( ) que cae en el 1ero y 2do tiempo de cada compás en la fundamental de los grados armónicos; violín y viola con notas pedales que van cambiando ya...