ANÁLISIS DE PIHENÖ DE BELA BARTOK

ANALISIS DE PIHENÖ DE BELA BARTOK
(2do mov. de Contrastes)
CONTEXTUALIZACIÓN

What started in August 1938 as a casual conversation between József Szigeti and Benny Goodman very quickly turned into a significant chamber work by one of the world's leading composers, Béla Bartók (1881-1945). Lo que comenzó en agosto de 1938 como una conversación casual entre József Szigeti(violinista)y BennyGoodman (clarinetista de jazz)muy pronto se convirtió en una obra de cámara significativas por uno de los compositores más importantes del mundo, Béla Bartók (1881-1945). Szigeti, a pre-eminent violinist of the time, sent the request to Bartók-although, it was the world-renown jazz clarinetist Goodman who officially commissioned (ie, paid for) the work. Szigeti, uno de los violinistas importantesdel momento envió una carta a Bartók, aunque fue Goodman quien pagó el trabajo. In his letter, Szigeti requested a duo for clarinet and violin with piano accompaniment, consisting of two contrasting movements, 6-7 minutes in duration, with cadenzas for both the clarinet and violin. En su carta Szigeti pidió un dúo para clarinete y violín con acompañamiento de piano, que constara de dos movimientoscontrastantes, 6-7 minutos de duración, con cadencias, tanto para el clarinete y el violín.
ANÁLISIS DE LA ORQUESTACIÓN.
Contrasts is a three movement work nearly three times the duration of the original request. Contrastes es una obra en tres movimientos casi tres veces la duración de la solicitud original. The music is an amalgam of abstracted Hungarian folk music combined with Rumanian dancemelodies, Bulgarian and Greek meters, and a highly personalized, first-class command of 20th century compositional techniquAl parecer el segundo movimiento en el estreno musical fue omitido y no fue compuesto en su primera instanciaApparently, Bartók was trying to adhere strictly to the original commission for two moveme. Para otros críticos,However, internal evidence convincingly suggests thatthe middle movement was conceived along with the other two. sin embargo, la evidencia interna de la pieza sugiere, que el movimiento central fue concebido junto con los otros dos.
Verbunkos, el primer movimiento, se basa en un baile.The second movement, Piheno (relaxation), is purely atmospheric. El segundo movimiento, Piheno (relajación), es puramente una música de carácter atmosférico. Itslack of a strong pulse stands in contrast to the driving beats in both the outer movements. Este 2do movimiento tiene una falta de pulso fuerte, y está en contraste con los otros dos movimientos . The final movement, Sebes (fast dance), is a frenzied dash, whose only detour is an off-balance, but still quick-moving section in the uncommon meter (8 + 5) / 8. The beginning of the final movementcalls for the use of a violin with several of its strings tuned differently (scordatura). El movimiento final, Sebes (danza rápida), es un guión delirante, pero todavía se mueven rápido en la sección con una métrica poco frecuentes, de (8 + 5) / 8. En este último movimiento hay un uso del violín, con varias de sus cuerdas afinadas de manera diferente (scordatura). This yields a courser, roughersound that suggests the playing of a folk musician. El efecto que se le quiere dar, es la de ser tocada por un músico aficionado . The clarinet part requires the use of both B-flat and A clarinets, which is done to more easily facilitate technical passages in different key signatures. La parte clarinete requiere el uso tanto del clarinete en Si b como en A. Este último, se realiza para facilitar lamayor facilidad técnica en diferentes pasajes de dificultad técnica. While the first movement is scored for A clarinet, some players prefer to play it on B-flat clarinet. Aunque el primer movimiento está orquestada para un clarinete en A, algunos clarinetistas prefieren tocarlo con el clarinete de Si b. Sin embargo, hay algunos armónicos graves que con el clarinete sib no podrían tocarse,...