Análisis Del Film- j. Aumont y M. Marie

Análisis del film
J. Aumont y M. Marie
1 DEFINICIÓN DEL ANÁLISIS DEL FILM
El tipo de discurso que se va a estudiar aquí se preocupa de las obras en sí mismas, independientes y singulares. El objetivo del análisis es que nos haga entender mejor una película mediante su entera comprensión. Se considerará el film como padre que concibe un texto (análisis textual) que fundamente sussignificaciones sobre estructuras narrativas (análisis narratológico) y sobre bases sonoras y visuales (análisis icónico) produciendo así un efecto sobre el espectador (análisis psicológico). El análisis propiamente histórico deberá estudiar la estructura interna de la obra, descomponiendo los elementos de la representación sociohistórica, siendo selectivo: no se tendrá en cuenta aquellos elementos que nodesempeñen ningún papel en el mecanismo de la representación histórica. También se contrastarán resultados con otros tipos de representación como la literatura, la prensa, la publicidad… Así pues, la mirada que se proyecta sobre un film debe interesarse especialmente en aquel momento determinado, puesto que la atención nos conduce al detalle. La crítica La actividad crítica desempeña tres funcionesprincipales: informar, evaluar, y promover. La información y la promoción son decisivas para la crítica periodística. La evaluación, que permite la expresión del sentido crítico, está también directamente relacionada con la actividad analítica. Un buen crítico es aquel que posee capacidad de discernimiento, y que sabe apreciar, gracias a su agudeza sintética, aquella obra que pasará a la posteridad.Es también un pedagogo del placer estético, e intenta compartir la riqueza de la obra con la mayor parte del público posible. El crítico informa y ofrece un juicio de apreciación, mientras que el analista debe producir conocimiento. Está obligado a describir mínimamente su objeto de estudio, a descomponer los elementos pertinentes de la obra, a hacer intervenir el mayor número posible de aspectosen su comentario y a ofrecer, por medio de todo esto, una interpretación. Análisis y teoría. El análisis no define las condiciones y medios de la creación artística; no aporta juicios de valor ni establece normas. El análisis y la teoría comparten de hecho las siguientes características: - Parten de lo fílmico y constituyen una reflexión más amplia sobre el fenómeno cinematográfico. - Mantienenuna ambigua relación con la estética. - Han encontrado su sitio en la institución educativa: universidades e institutos de investigación. Análisis e interpretación Un buen análisis sería aquel que no duda en utilizar la facultad interpretativa, aunque manteniéndola en un marco tan estrictamente verificable como sea posible.

2. HITOS HISTÓRICOS Lev Kulechov en 1919, fue uno de los primerosprofesores de cine en el seno de la Escuela Estatal de Cinematografía de Moscú. Su ensayo es, junto con el de Bela Balàsz y el de Vsevolod Pudovkin, que aparecieron en la misma época, el origen de las “gramáticas” del cine. Eisenstein S. M. Eisenstein, debido a la amplitud y a la precocidad de sus escritos dedicados tanto a la estética general del cine como al análisis de obras artísticas pertenecientesa diferentes campos, fue el primero en abordar la historia del análisis. El primer texto analítico fue escrito en 1934 y con él se inaugura un primer periodo de la estética del cine que llega hasta los años sesenta. También en 1934, al mismo tiempo que la estética del “realismo socialista” estaba a punto de convertirse en hegemónica en la Unión Soviética, los debates entre los cineastas“poetas-montadores” y los “prosistas-narradores” se fueron recrudeciendo. Sólo algunos años después de la realización de los grandes films mudos, su carga metafórica y patética ya se estaba viendo denigrada por parte de los críticos y los cineastas oficiales, en nombre de una exigencia de representación “realista” del ser humano, del contemporáneo y de la vida cotidiana. Eisenstein prefiriera analizar,...