Análisis poesía de Parra, Lihn, Barquero y Teillier

Universidad de Chile
Facultad de Filosofía y Humanidades
Departamento de Literatura
Seminario de análisis de textos: “Poesía y Dictadura en Chile”
II–2015
Ensayo uno.
Rossana Reyes Cortés.
PARTE I
I.- El campo literario previo a la antipoesía está circundado por un lado por las vanguardias, teniendo como representante a Vicente Huidobro, y Residencia en la tierra que fuepublicado en la misma época –década de los 30’-de la mano de Neruda, el canon venía siendo conformado por este lado de la poesía y el horizonte de expectativas se conformó de igual forma. Es a este espacio literario al que responde Cancionero sin nombre en el año 1937, -Altazor fue publicado en 1931 y el poemario Residencia en la tierra apareció en el año 1935- sabemos que el poemario de Neruda estáinfluenciado por la corriente del surrealismo y Huidobro jugó con lo que llamó creacionismo, precisamente con estos ‘ismos’ vino a romper Cancionero sin nombre, obra que aún no responde a las bases de un antipoema, es el primer poemario de Parra y por lo tanto aún no se instala como obra oficial, no es su obra culmine. A partir de este momento tenemos a Parra en plena elaboración de los antipoemasen los años cuarenta. El tono que es utilizado por Parra en la elaboración de los antipoemas es un tono irónico y nos abre la puerta al entendimiento de su poesía, el juego específico de la poética de Parra es la utilización de aquellos temas que están asociados a lo grave con una tonalidad abierta hacia lo leve, lo leve se percibe principalmente en su lenguaje deliberadamente coloquial,anti-retórico, que muestra un quiebre con la poética presentada en Chile anteriormente.
II.- Este juego al que aludí se presenta de inmediato al entrar en la lectura de Poemas y Antipoemas, en ‘Sinfonía de cuna’: “¡Hay que ver señores, / Como un ángel es!/ Fatuo como el cisne,/ Frío como un riel,/ Gordo como un pavo,/ Feo como usted.”(Parra, 10) En términos simples aquí podemos ubicar un tema sacro, quizáelevado, que podría ser tratado con un tono grave, un elemento sagrado para sociedad cristiana como lo es el ángel, Parra toma con etéreo ánimo este elemento describiéndolo por medio de comparaciones con elementos banales que nada tienen que ver con la concepción colectiva de un ángel; he aquí el juego entre lo leve y lo grave.
Dentro de su poética podemos percibir como Parra comprende lasociedad, la critica por medio de su juego de ironía. En Desorden en el Cielo, se ve un mecanismo parecido a lo anterior, San Pedro recibe en el cielo a un sacerdote, este le insiste en querer entrar y el santo le responde “Retírate de mí vista/ Caballo de mal agüero, / Cristo Jesús no se compra/ Con mandas ni con dinero/ Y no se llega a sus pies/ Con dichos de marinero.” (Parra, 47), las razones dela negación del santo son claras: “Mientras los demás mordían/ Un mísero pan de afrecho/ Tú te llenabas la panza/ De carne y de huevos frescos. / La araña de la lujuria/ Se multiplicó en tu cuerpo/ Paraguas chorreado de sangre/ ¡Murciélago del infierno!” (Parra, 48); este poema en específico por medio de la utilización de un lenguaje coloquial y desenfadado, presenta una crítica a la corrupción quetraspasa cualquier moral, incluso religiosa, utiliza un tema grave con acusaciones graves pero que por medio del tono leve, se presentan de forma directa, no se esconde ninguna idea del autor detrás de metáforas o figuras retóricas complicadas, su lenguaje directo desparrama sin concesiones una realidad, no hay filtros que hagan ‘doler menos’ al receptor el juicio presentado; de hecho enAdvertencia al Lector, Parra dice directamente “ El autor no responde de las molestias que pueden ocasionar sus escritos” (Parra, 71), más adelante aclara “ La palabra arco iris no aparece en él -(libro)- en ninguna parte,/ Menos aun la palabra dolor,/ La palabra Torcuato./ Sillas y mesas sí que figuran a granel,/ ¡Ataúdes! ¡útiles de escritorio!/ Lo que me llena de orgullo/ Porque, a mi modo de ver,...