Análisis semiotico de films

Introducción


Para un análisis de los efectos de sentido producidos con la técnica cinematográfica, se compararán los films “Primavera, verano, otoño, invierno y nuevamente primavera” del director coreano Kim Ki-Duk, y “El Baile” de Ettore Scola, italiano. Para este fin se problematizará sobre lo icónico, lo indicial y lo simbólico, desde la teoría de Eliseo Verón y el artículo deAmparo Rocha; además se retomarán los recursos conceptualizados por Verón sobre la mirada a cámara, el eje ojos sobre los ojos (O-O); y por último, las modalidades del comentario trabajadas por Bettetini.
En la primer parte del trabajo se describirán los índices comentativos, definidos por Bettetini como “indicadores que deja el sujeto de la enunciación de una actitud comunicativa diferente y“critica” respecto a algunos de los elementos el relato o en general del enunciado”[1]. Se identifican comentarios atemporales y relatos comentativos, en ambas películas.
Luego se abocara a la identificación de los recursos sobre la mirada a cámara. Como establece Verón en Esta ahí lo veo, me habla, plantea que “en un filme de ficción, en efecto, la mirada de un personaje hacia la cámara(cuando no forma parte, claro está, de un encadenamiento campo/contracampo) produce un desarreglo (en el sentido de mal funcionamiento), una ruptura de la diégesis: el espectador, inmerso en el voyeurismo cómplice del relato, se ve sorprendido de repente por una mirada que viene de la imagen”[2]. A partir de esta concepción se identificó mirada a cámara en el film dirigido por Ettore Scola, no así enel film coreano.
Además, se tomarán en cuenta los aspectos como ser, el uso de color, tipos de planos, los intertítulos, como lugares de la emergencia de la instancia enunciativa. Casetti, en su texto Los ojos en los ojos desarrolla el concepto de gestos de interpelación que incluye a los intertítulos como uno de ellos.
Por ultimo, se resaltarán los elementos icónicos, indiciales ysimbólicos que consideremos significativos en la historia narrada por el enunciador. En ambas películas predomina lo icónico e indicial, dejando en un segundo plano al uso de la palabra, parte de lo simbólico.


Desarrollo
De acuerdo a las definiciones brindadas por Bettetini, se puede identificar en la película El baile, un comentario atemporal: la transición que se producecuando una pareja del ‘83 aparece bailando en el ‘68 y las luces que estaban apagadas comienzan a subir mientras ellos bailan abrazados, a la vez que cambia la música. Se pone en suspenso la diégesis para pasar de una temporalidad a otra. Este comentario produce un efecto de sentido de transición de una época a otra, que luego se vera reforzado con el cambio de iluminación y música desarrollado másadelante.
También se distingue un relato comentativo: la escena en la que los personajes están atrincherados en la sala de baile, se escuchan estruendos de bombas que provienen del exterior, y empiezan a caer piedras y polvo. La diégesis se interrumpe, generando un clima de suspenso y tensión, donde es necesario que el espectador preste atención para la decodificación de las imágenes.En cuanto a la película de Kim Ki Duk, se observa un comentario atemporal: secuencia en la que el discípulo sube al monte, y el relato es interrumpido por imágenes de animales - la serpiente, la rana y el pez – atados a una piedra. A través de estas imágenes el enunciador se hace presente con fragmentos que no corresponden a la temporalidad diegética de ese momento. La intención del sujeto dela enunciación es conectar la crueldad de la inocencia del niño de la primera primavera, que ahora es adulto, con el sacrificio que implica subir la montaña llevando una piedra atada a su cuerpo.
Este comentario es introducido como inserts de imágenes que irrumpen en la diégesis añadidas por montaje.
El último comentario a señalar es el relato comentativo: se presenta cuando el...