análisis

 LA SINFONIA FANTASTICA.

Se trata de una de las cuatro obras que Berlioz denominó "sinfonías", dos totalmente instrumentales,"La Sinfonía Fantástica" y "Harold en Italia", y dos con incorporación de la voz humana, "Romeo y Julieta" y la "Sinfonía fúnebre y triunfal",aún cuando ninguna de ellas se adapta a la estructura de la sinfonía postbeethoveniana, sino que el término trata de resaltar laimportancia que en todas ellas tiene la orquesta y, tal vez, esconde un velado homenaje a Beethoven, siendo digna de destacarse la adaptaci6n que hace de la forma sonata.

La "Sinfonía Fantástica" lleva como subtítulo "Episodio de la vida de un artista", y es el primer caso de música psicol6gica, más que de música programática como tradicionalmente se define, ya que el programa con el que seinicia cada movimiento es solamente un reflejo de la progresi6n del material sonoro, que se desplaza hacia la catarsis del protagonista (el propio Berlioz).

La partitura fue escrita en 1830, cuando el músico estaba bajo la influencia y el estímulo del genio de Shakespeare (sobre todo Hamlet), de la lectura del "Fausto" de Goethe, y especialmente de su amor por la actriz Harriet Smithson, mujeridealizada que aparece una y otra vez, transformada gracias a la "idea fija", como elemento en torno al cual se teje toda la trama de la estructura musical.

A lo largo de la obra se hace evidente la compleja psicología de Berlioz, aspecto que sustituye al verdadero programa, que queda reducido al intento de conquistar a una mujer esquiva a través de la estructura poético-musical. Sin embargo la"Sinfonía Fantástica" destaca sobre todo por sus cualidades musicales, especialmente por el tratamiento brillante y sutil de la orquesta, la riqueza de ideas, el contenido excitante, etc.., que reflejan las cualidades que Berlioz ya destacó como características de una gran obra y de un gran autor, tras la audición de "Ifigenia en Tauride" de Gluck.

La segunda parte de la obra, el monodrama"Lelio", pensado para ocupar la segunda parte de un concierto en el que la primera estaría ocupada por la "Sinfonía Fantástica", no tuvo la misma suerte, y pocas veces se ha ejecutado el ciclo completo.

"Lelio" llevó por subtítulo "El retorno a la vida" y es una especie de mural musical formado por diferentes piezas unidas por la imaginación de un narrador, y que funciona, desde el punto de vistapsicológico, como el retorno del protagonista de la "Sinfonía Fantástica”, tras la danza de la muerte, retorno que busca un cierto alejamiento del objeto deseado, la mujer idealizada, es decir, Harriet Smithson, y la reafirmación de la personalidad del protagonista.

Sin duda la primera interpretación de la "Sinfonía Fantástica" en 1830, sorprendió al público con su lenguaje cromático (tenemosque recordar que faltaban treinta años para la aparición del "Tristán"), o al escuchar el gran conjunto instrumental que es necesario, con su división de voces en los contrabajos y el empleo de acordes en los timbales, así como la libertad formal de la obra que a pesar de calificarse como sinfonía, prescinde totalmente del sonatismo y de la estructuración en cuatro movimientos, elementos ambos quepermanecen inmutables en otros autores hasta la entrada del siglo XX, y que casi hicieron enloquecer a los estudiosos que quisieron analizar la obra partiendo de la forma sonata.

Sin embargo Berlioz organizó con sumo cuidado la estructura de la obra, organización que podemos basar en cuatro puntos fundamentales:

1).- La utilización de un programa literario que pide que sea impreso en losprogramas de mano, y del que prescinde años después por entender que "la sinfonía puede tener su propio interés musical independientemente de cualquier intención dramática", y deseando que solo cuando se interprete seguida de "Lelio” se incluya la narración del artista desengañado.

2).- La "idea fija" que anticipa las "células" de Liszt y el "leitmotiv" de Wagner.

3).- La construcción temática...