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Los cuatro jinetes del Apocalipsis de Durero,
aspectos simbólicos y pertinencia temporal
Walter Castañeda Marulanda

Resumen
Para responder a la pregunta1, el presente ensayo indaga en los
componentes del interrogante, los cuales son revisados desde
los instrumentos que exige la aproximación a un producto de
la visualidad de un momento que experimentaba transiciones
como lo es elcontexto histórico geográfico de Alberto Durero
(Nuremberg, 21 de mayo de 1471- Nuremberg, 6 de abril de
1528). La mirada a la obra se orienta desde la aproximación
pre iconográfica a la iconográfica, e iconológica la cual,
desde la perspectiva de Panofsky (1995: 43) entrega recursos
importantes para contextualizar los significantes con los
significados asociados en la época del autor. Desde larevisión
a la obra Teoría de la Imagen (Mitchell, 2009), se recogen las
significaciones mencionadas con el fin de establecer los aspectos
de la tensión verbal/visual que llevan a establecer el giro
pictorial en una obra cargada de discurso visual y que debe
entenderse desde las posibilidades dialécticas sociológicas,
hermenéuticas, filosóficas, históricas, religiosas.

Profesor AsociadoUniversidad
de Caldas, Departamento de
Diseño Visual.
Magíster en Estética.
walter.castaneda@ucaldas.
edu.co

Recibido: Agosto 5 de 2010
Aprobado: Noviembre 15 de 2010

Palabras clave: Durero, imagen,
tensión, texto, visualidad

1 Acerca de Los cuatro jinetes del Apocalipsis (1498) de Alberto Durero, y la tensión entre la
representación visual y la verbal: ¿un caso pertinente delRenacimiento?

Revista KEPES Año 7 No. 6 enero-diciembre 2010, págs. 37-60

ISSN 1794-7111

Revista KEPES, Año 7 No. 6, enero-diciembre de 2010, págs. 37-60

Four Horsemen of the Apocalypse by Durero,
Symbolic aspects and temporal pertinence

Abstract
To answer the question1, this essay explores the components of the
unanswered question which are reviewed from the tools required
toapproach the visual product of a moment that experienced
transitions such as geographical historical context of Albrecht
Dürer (Nuremberg, May 21, 1471; Nuremberg, April 6, 1528).
The look to the work is directed from the pre iconographic to
the iconographic and iconological approach which, from the
Panofsky’s (1995: 43) perspective provides important resources
to contextualize the significantmeanings associated with the
author’s time. Since the revision to the work Picture Theory
(Mitchell, 2009), the above mentioned significances are gathered
in order to establish the aspects of the verbal/visual tension
that allow the establishment of the pictorial turn in a work full
of visual discourse that must be understood from the potential
dialectic sociological, hermeneutic,philosophical, historical, and
religious possibilities.

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Key words: Durero, image,
tension, text, visibility,

1

About The four horsemen of the Apocalypse (1498) by Albrecht Dürer, and the tension between
the visual and the verbal: Is this a case pertinent to the Renaissance?

“Todo el arte está infectado de otro arte”
(Leo Steinberg citado por Mitchell, 2009: 40).

Las huellas de tintaacumuladas en las líneas del papel, como consecuencia de
los surcos hechos por las gubias sobre la madera evidencian el desgaste de la
superficie al usar el instrumento técnico de la obra. La xilografía provenía de

Castañeda Los cuatro Jinetes del Apocalipsis de Durero

Oriente en donde se implementó hacia el siglo V d.C., llegó a Occidente hacia
el siglo XV d.C. El procedimiento técnico dela xilografía exige dominio de las
gubias que afectan la superficie, se requiere precisión, dominio técnico, dureza
del substrato que para el caso puede ser una tabla de boj, cerezo o arce.
El arribo de la xilografía favoreció el uso de imágenes en los impresos, que
tuvieron como cuna y centro de desarrollo a Alemania. En efecto, la técnica
extendió su uso a los libros hechos en imprenta,...