aproximacio al mundo iconografico de siqueiros

Apro­xi­ma­ciÓn al mun­do
ico­nó­grÁ­fi­co si­quei­ria­no
Maricela González Cruz-Manjarrez

El es­te­ta en el
dra­ma, 1947.
Fo­to: Ar­chi­vo
Fo­to­grá­fi­co
Ma­nuel
Tous­saint/IIE.

ca­no. En 1966, en una con­fe­ren­cia
fren­te a su mu­ral de Cha­pul­te­pec,
rei­te­ró su va­lo­ra­ción del mu­ral:

El eco del llan­to, 1937.
Fo­to: Ar­chi­vo Fo­to­grá­fi­co
Ma­nuel Tous­saint/IIE.164

Si­quei­ros siem­pre con­si­de­ró su obra
de ca­ba­lle­te co­mo se­cun­da­ria fren­te
a sus mu­ra­les. Al sa­lir de la cár­cel,
re­to­ma el tra­ba­jo que ha­bía de­ja­do
in­con­clu­so en el Cas­ti­llo de Cha­pul­
te­pec. El he­cho de per­ma­ne­cer cua­
tro años en un es­pa­cio re­du­ci­do, de
pin­tar en con­di­cio­nes opre­si­vas, con
gran­des li­mi­ta­cio­nes y pé­si­mas con­di­cio­nes de ven­ti­la­ción y de luz, así
co­mo la pro­pia si­tua­ción de en­cie­rro,
se­gu­ra­men­te con­fir­ma­ron su va­lo­ra­
ción del mo­vi­mien­to mu­ra­lis­ta me­xi­

Si en vez de abar­car el mu­ral nos
hu­bié­ra­mos que­da­do en la obra de
ca­ba­lle­te, nues­tros apor­tes hu­bie­ran
si­do in­du­da­ble­men­te mu­cho me­no­
res y de in­fe­rior sig­ni­fi­ca­ción por­que
elim­pul­so crea­dor del pin­tor de
ca­ba­lle­te no pue­de so­bre­pa­sar, aun­
que así lo qui­sie­ra, los fe­nó­me­nos
del ac­ci­den­te, las tex­tu­ras, del co­lor,
de un re­du­ci­do jue­go es­truc­tu­ral.
Pa­ra ex­pre­sar al hom­bre de nues­
tro tiem­po nos hi­zo fal­ta la pin­tu­ra
mu­ral con to­dos los pro­ble­mas sub­
je­ti­vos y ob­je­ti­vos, téc­ni­cos y es­té­ti­
cos que ella nos plan­teó.
Lapin­tu­ra de ca­ba­lle­te, la­bor so­li­ta­ria
e in­di­vi­dual, pro­du­ci­da en el pe­que­
ño ta­ller ... es ape­nas un di­mi­nu­ti­vo
cam­po de ex­pe­ri­men­ta­ción ... Ca­da
quien quie­re in­ven­tar una for­ma por
in­ven­tar una for­ma, ca­da quien quie­re
te­ner su pro­pia co­ci­na or la co­ci­na
mis­ma. Tan­ta ori­gi­na­li­dad no es po­si­
ble al­can­zar­la en me­dios me­tros cua­dra­dos. Fren­te a es­tas li­mi­ta­cio­nes el
mu­ra­lis­mo me­xi­ca­no tie­ne to­da­vía
mu­cho que de­cir ...1

La fi­gu­ra de Si­quei­ros den­tro del
ar­te con­tem­po­rá­neo, in­de­pen­dien­te­
men­te de su im­por­tan­cia co­mo in­te­
gran­te e im­pul­sor del mo­vi­mien­to
mu­ra­lis­ta, des­ta­ca por su di­ver­si­dad
1Da­vid Al­fa­ro Si­quei­ros, con­fe­ren­cia en
el Cas­ti­llo deCha­pul­te­pec, 18 de no­viem­bre
de 1966, en la se­pa­ra­ta de Ar­tes Vi­sua­les de
Edu­ca­ción Ar­tís­ti­ca, año 4, nú­me­ro 14, ju­lio-sep­
tiem­bre de 1996 (se­lec­ción de tex­to rea­li­za­da
por Al­ber­to Hí­jar).

de pro­pues­tas y ac­ti­vi­da­des, cu­yo hi­lo
con­duc­tor es la adop­ción del co­mu­nis­
mo. Es­ta pos­tu­ra da co­he­ren­cia a sus
plan­tea­mien­tos es­té­ti­cos, a la ex­pe­ri­men­ta­ción ar­tís­ti­ca que siem­pre acom­
pa­ñó a su tra­ba­jo, así co­mo a su in­te­rés
por for­mar gru­pos y co­mu­ni­car la cos­
mo­vi­sión so­cia­lis­ta, ya sea en me­tá­fo­
ras plás­ti­cas, a tra­vés de su obra, o en
ideas, ex­pre­sa­das en su par­ti­ci­pa­ción
en ma­ni­fies­tos, con­fe­ren­cias, así co­mo
en su co­la­bo­ra­ción con gru­pos y aso­cia­
cio­nes de ar­tis­tas oin­te­lec­tua­les.
Aun­que el pro­pio pin­tor mi­ni­mi­
zó al ca­ba­lle­te, es im­por­tan­te con­si­de­
rar­lo por el vín­cu­lo que guar­da con
su obra mu­ral, ya que am­bas obras
se in­te­rre­la­cio­nan. En su obra plás­ti­ca,
la ex­pre­si­vi­dad, a tra­vés de la te­má­ti­
ca y la bús­que­da for­mal, es­tá de­fi­ni­da
por el plan­tea­mien­to de un dis­cur­so
vi­sual y es­té­ti­co ade­cua­dopa­ra co­mu­
ni­car su po­si­ción ideo­ló­gi­ca y por su
in­te­rés de es­tar a la van­guar­dia en el
uso de he­rra­mien­tas, téc­ni­cas y ma­te­
ria­les plás­ti­cos.
Só­lo la téc­ni­ca me­cá­ni­ca mo­der­na
pue­de ex­pre­sar in­te­gral­men­te en la
plás­ti­ca la con­vic­ción pro­le­ta­ria re­vo­
lu­cio­na­ria y lle­nar por com­ple­to su
ob­je­ti­vo, y só­lo la exis­ten­cia y pro­fun­...