APUNTE DIETER JUNKER-La reduccion de la estructura estetica.

MISERIA
DE LA COMUNICACIÓN VISUAL
Se aclara que las imágenes han sido modificadas respecto a las
originales que adjunta el texto. Este criterio fue tomado a los fines
didácticos .

La reducción de la estructura estética
Un aspecto del arte actual
Hans Dieter Junker

_________________________CÓRDOBA_______________________

Editorial Gustavo Gili, S.A.
Barcelona-15. Rosellón, 87-89. Tel. 259 1400
Madrid-6 Alcántara, 21. Tel. 401 17 02
Vigo Marqués de Valladares, 47, 1.° Tel. 21 21 36
Bilbao-1 Colón de Larreátegui, 14, 2.°, izq. Tel. 23 24 11
Sevilla-11 Madre Ráfols, 17. Tel. 45 10 30
1064-Buenos Aires Cochabamba, 153-158. Tel. 33 41 85
México Hamburgo, 303. Tels. 528 54 11 y 528 68 32
Bogotá Calle 22. número 6-28. Tel. 42 76 91
Santiago de Chile Santa Beatriz, 120. Tel. 23 79 27
Sao PauloRua Augusta, 974. Tel. 2561711

GG
Miseria
de la comunicación visual
Elementos para una crítica
De la industria de la conciencia H. K. Ehmer
et alt.
Colección Comunicación Visual

La reducción de la estructura estética
Un aspecto del arte actual
Hans Dieter Junker

I. La determinación tradicional de la estructura estética como principio integral
de orden
Las obras de arte son manifestaciones deuna conciencia estética y determinan, a su
vez, la formación de teorías estéticas. El pasado nos proporciona múltiples teorías artísticas y
estéticas que se han constituido a lo largo del desarrollo del arte y en contacto con las nuevas
doctrinas y escuelas filosóficas. En ellas se elaboraron, ya fuera inductivamente (partiendo de la
producción artística existente), ya deductivamente(desprendiéndose de un sistema filosófico),
las categorías que determinan la esencia, la cualidad estética de la obra de arte. A pesar de
diversas modificaciones, la cultura occidental ha concebido y verificado en las obras estéticas el
fenómeno figurativo, la cualidad de la totalidad y el orden inmanente como características
constantes de lo estético. Estos modos que ya fueron descritos en la estética deAristóteles
definen, en tanto que categorías de lo ideal, la belleza artística. En ellas se suprime el carácter
contradictorio, arbitrario e inconexo del mundo real, se supera el caos de lo puramente sensible y
casual.'
En fechas recientes, esta concepción de una creación sujeta a un proceso figurativo y
organizada en una totalidad ha sido retomada por la Psicología de la forma (Ch. v. Ehrenfels, W.Dilthey, F. Krueger). Fue ella quien introdujo el concepto de «nexo estructural., el cual se define
como principio ordenador de un conjunto figurativo, de una textura integral de elementos
individuales que se distingue del mero agregado de estos últimos.

Las ciencias del arte han transferido el concepto estructural de la psicología de la forma
a la obra de arte, desarrollando con el “análisisestructural”. Un método, que permite determinar
el orden figurativo interior de la obra de arte como indicio de su rango estético?
Sin embargo, el concepto de «estructura» se ha aplicado hasta el exceso en todos los
contextos imaginables, de modo que no posee en la actualidad un sentido unívoco. Se lo puede
utilizar tanto para designar la constitución de cualquier objeto, la textura de uncomportamiento o
el curso de un proceso. A fin de eludir desde un principió la posibilidad de equívocos, debe
acentuarse que, en lo sucesivo, se entenderá como estructura el orden inmanente, al tiempo que
sensible de una obra de arte, orden creado conscientemente por el artista.
Es muy significativo que, por mucho que a lo largo de la historia del arte europeo y de
los teoremas que le han acompañado, se hayatransformado permanentemente la conciencia
estética a través de múltiples mutaciones e innovaciones radicales, los indicados principios
fundamentales de la cualidad estética, no se hayan puesto en duda durante más de dos milenios.
La concepción tradicional, de acuerdo con la cual la belleza artística o el valor estético debe
comprenderse en la misma inmanencia de la obra, en el orden creado por...