APUNTES ARTE Y PODER

TEMA 1.
1.
2.

3.

LAS CORTES ITALIANAS S. XV. Alicia Cámara
Introducción
Un universo de significados.
La residencia. Nueva arquitectura para nuevos usos.
Los cortesanos.
Las armas y las letras.
La historia. Antigüedad clásica y mitología
Las grandes cortes
Nápoles, la creación de un modelo.
Florencia, construyendo mitos históricos.
Urbino y el retrato.
Milán y Ferrara. Obras públicas ytransformaciones urbanas.
Mantua, la mujer en la corte.
Venecia, ¿un caso aparte?

1. INTRODUCCIÓN.
El escenario privilegiado en la relación del arte con el poder fue el mundo de la corte. Las cortes
italianas del S. XV iniciaron el modelo que luego se ampliaría en el resto de cortes europeas.
Los ceremoniales, el mecenazgo, las armas y las letras, la Antigüedad clásica, transformación
urbana, villas y laproducción arquitectónica al servicio del poder, justifica el estudio de las
cortes del 400.
En la Baja E Media ya hubo cortes con refinamiento de costumbres. La corte de los duques de
Borgoña creó un ceremonial que heredó la casa de Austria y el rey castellano Enrique IV
incorporó el refinamiento aprendido de los musulmanes.
Maquiavelo. El Príncipe (1513). El dominio del príncipe, que hace deEstado, culminará
en los absolutismos del Barroco. Se escribió en el escenario florentino (ciudad-república). Hay
distintas formas de principado en las que las armas, fortuna y virtud son necesarias. También se
puede llegar al principado por medio de crímenes (Gonzaga Bonacolsi de Mantua) pero no
fue tan definitivo para su gloria como la imagen de la Camera Picta de Mantegna. En ella se
observa laostentación de poder en una corte humanista con imagen de gobernante guerrero
culto y con referencias a la Antigüedad clásica.
Federico de Montefeltro, duque de Urbino, asesinó a su hermano y fue condottiero, pero su
imagen violenta se diluyó por la imagen retratada por Piero della Francesca.
Los condottieri eran a veces capitanes mercenarios, algunos nobles, que se enriquecieron y
accedieron alpoder a través de las armas. La prudencia y valentía junto a la fidelidad hizo que
gobernaran ciudades como Rímini (Segismundo Malatesta) con el templo malatestiano de
Alberti. Fue un templo destinado a ser panteón de Segismundo e Isotta. No se llegó a construir
la cúpula llena de referencias astrológicas y signos de religiones antiguas que culminaba con los
símbolos del cristianismo.
Un príncipedebe parecer clemente, íntegro, leal o religioso, al vulgo se seduce por apariencia.
Elogio de Fernando de Aragón como modelo de príncipes. Maquiavelo aconseja que el príncipe
debe mostrar aprecio por el talento, entretener con fiestas y atender a los ciudadanos
conservando su dignidad, apariencia y magnificencia.
Castiglione. El Cortesano (1528). Dejó un retrato del perfecto cortesano. Conocióbien
las cortes de los Sforza, Gonzaga y Montefeltro. Vivió las continuas guerras y los conflictos
entre el Imperio y el Papado. Incluso fue retratado por Rafael como perfecto cortesano.
La “sprezzatura” (gracia) es la capacidad del cortesano para realizar todo con facilidad aparente
que en realidad oculta mucho trabajo. Es una de las características más alabadas de la pintura
de Rafael. Cabe hablardel disimulo, pero no le quita ningún valor a esa imagen de cortesano.
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2. UN UNIVERSO PROPIO DE SIGNIFICADOS.
Se recurre a la iconografía que estudia los significados de la imagen, entendida como narración
pero con mensajes que se explican por su utilidad al poder. Las obras arquitectónicas requerían
grandes inversiones que transformaron la imagen de los príncipes y de sus ciudades.
2.1
LARESIDENCIA. Nueva arquitectura para nuevos usos.
Palacio de Urbino edificado por Federico de Montefeltro. Un palacio que parecía una ciudad
por su grandeza era el compendio del refinamiento y cultura de un mundo amenizado por la
música y la riqueza. El eje de entrada viene marcado a base de arcos de triunfo superpuestos.
Esta residencia puede ser estudiada como palacio (patio de Luciano Laurana) o...