apuntes clasicismo musical

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TEMA 1

1750-1825 (Clasicismo )

1750-1825 (Clasicismo )

CONTEXTO
1. Política-economía
El mapa político de Europa no cambia demasiado. Las principales potencias económicas
son el Imperio austro-húngaro (sección del Imperio germánico), Francia y, sobre todo,
Inglaterra, gracias al comercio marítimo y a la Revolución industrial. Londres es la ciudad
más grande y más rica del mundo, con unaclase media mercantil amplia y vital, una aristocracia culta y una vida musical rica y variada. Los artistas se congregan allí para hacer
fortuna. Pero, ¿por qué no hay ingleses entre los grandes músicos de esta época? Quizás
la razón sea la preferencia por las mercancías importadas, también músicos y obras.
La Rusia de los zares se convierte en esta época uno de los poderes fácticos de Europa.
Lamayor parte de Italia pertenece políticamente al Imperio austríaco pero musicalmente
sigue colonizando toda Europa. En todas partes se solicitan músicos de Italia. Se puede
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compositores como N. Piccinni (1728-1800) o L. Cherubini (1760-1842) en París, maestros de capilla como N. Jommelli (1714-1774) enStuttgart, B. Galuppi (1706-1785), G.
Paisiello (1740-1816)

LAM

463 y D. Cimarosa (1749-1801) en S. Petersburgo, etc.

Esta es la época de la Ilustración, un movimiento humanista con los ideales de progreso, igualdad, libertad y fraternidad. Los déspotas ilustrados (Catalina la Grande de Rusia,

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de reformasocial. Siguen patrocinando las artes y las letras pero ahora permiten que
estas obras se abran al público burgués, incluso las óperas, como en el Teatro Nacional
GH©-RVp©,,©HQ©9LHQD© LAM 464 . Si en tiempos anteriores una obra y un artista (músico, pintor,
escultor, etc.) eran propiedad exclusiva de su patrón, en esta época el patrón empieza a
patrocinar al artista cuyas obras, escritas originalmentepara él, se interpretan también
en espacios públicos o son publicadas. La presencia de estas obras de su propiedad en
el mercado exterior aumenta la reputación del patrón como personaje culto, generoso e
ilustrado. Muchos aristócratas menores se contagian de estos ideales.
El movimiento ilustrado está emparentado con el de la masonería que se difunde rápidamente por toda Europa. Cuenta entre suspartidarios con poetas (Goethe) y compositores
(Haydn y Mozart). LAM 465 W. A. Mozart escribe 'LH«=DXEHUÀ|WH (La Flauta mágica, 1791),

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sabiduría y progreso. La simbología masónica más evidente consiste en el nº 3, símbolo
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pruebas (al igual que las que se realizan para el ingreso en una logia masónica), la tonali29

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1750-1825 (Clasicismo )

dad de MIb (3 bemoles) que representa lo grave, lo perfecto, en ella comienza y acaba la
obra, el fugato a 3 voces de la Obertura que comienza con 3 acordes, etc. Hay 2 tipos de
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princesa Pamina) y los que representan las tinieblas, el pasado, la superstición (la Reina
de la Noche). LAM 466
La Revolución francesa (1789-99) hace que se debiliten los privilegios de iglesia y aristocracia, que el sistema de patronazgo comience a decaer y que se impulse ese largo proceso en el que la música deja de ser una servidumbre semi-feudal para convertirse en unaSURIHVLyQ©GH©OLEUH©LQLFLDWLYD©TXH©DEDVWHFH©HO©PHUFDGR©GH©OD©EXUJXHVtD©2WUD©LQ¾XHQFLD©PiV©
LQPHGLDWD©HV©TXH©VH©FUHD©HQ©3DUtV©HO©³&RQVHUYDWRLUH©GH©0XVLTXH´©©LQVWLWXFLyQ©IXQdada sin motivos caritativos o aportaciones eclesiásticas, al contrario de los de Nápoles
o Venecia. Por allí pasan a partir de ahora los músicos franceses más notables. Le siguen
conservatorios apoyados por el estado en...