APUNTES PINTURA INGLESA

APUNTES PINTURA INGLESA

El siglo XVIII presenció grandes cambios. Hasta entonces, el retrato había sido la principal preocupación de los pintores ingleses. Ahora, empezaron a florecer también los cuadros de paisaje y de historia. En realidad, los cuadros de historia acabaron por lograr mayor prestigio que los retratos.
El siglo XVIII fue la gran época de contemplación del pasado clásico, enello residió su fuerza, No se aceptaba entonces, la falacia de que los cambios constantes son inevitables y deben ser aprobados, ni aquellos hombres se preocupaban, felizmente para ellos de la velocidad de la locomoción. En el campo de las artes, el tradicionalismo intelectual del siglo quedó simbolizado en la fundación de la Real Academia. En 1768. Existían ya academias de pintura, escultura yarquitectura en muchas ciudades continentales desde hacía más de un siglo, y su función consistía en adiestrar a los artistas y en enseñar y discutir la historia del arte y las teorías estéticas desde los tiempo más antiguos hasta el presente.
La Real Academia de Londres combinó estas funciones con la organización de una exposición anual donde se presentaban cuadros de sus miembros y de aquellaspersonas que sometieran sus obras a un comité de selección. Esta exposición anual se convirtió pronto en un acontecimiento de la vida social en Londres, y esto es hoy también.
Reynolds fue el primer presidente de la Academia , era un pintor intelectual. Había pasado dos años en Italia y era un devoto estudiante del arte del pasado. En sus composiciones de retratos rindió homenaje al AltoRenacimiento italiano, a Francia y a la escultura antigua y sus referencias o copias de Rafael o del Veronés o del Apolo Belbedere, fueron reconocidas y admiradas desde el primer instante.
Los “Discursos”, que dirigía anualmente a los estudiantes de la Academia fueron escritos con delicadeza y ampliamente leídos, y todavía son considerados como declaraciones importantes sobre la teoría del arte. Reynoldscreía que la pintura de retratos, que era su propia profesión , constituía solamente una rama secundaria de la tarea artística. Pensaba que el Gran Estilo debía ser imitado por los estudiantes, y por Gran Estilo entendía las composiciones de formas humanas idealizadas, llenas de inteligencia, de nobleza, fundadas en un profundo estudio de los originales o de sus grabados, de los frescos y laspinturas d con caballete de Rafael, y Miguel Ángel su contemporáneo, de los venecianos y de las antiguas esculturas de la Galería del Vaticano. Su saber y sus consejos eran profundos pero no muy adecuados al temperamento de sus alumnos. El Gran Estilo no se adapta fácilmente al inglés, cuyos gustos, son generalmente de carácter más íntimo y menos ambicioso, y los preceptos de Reynolds, originaron laproducción de muchas pinturas serias pero no muy brillante.
No puede haber mayor contraste con Reynolds que el de su único rival Thomas Gainsborough, quien sin duda fue junto con Richard Wilson, uno de los maestros del siglo en la pintura de paisajes. Wilson y Gaingsborough representan los dos tipos de pintura de paisajes que emergieron después de 1700.
Wilson pasço algún tiempo en Italia y allíse empapó en el espíritu de Claude Lorraine. Sus paisajes italianos están compuestos de acuerdo con la fórmula claudiana, con “bastidores” de follaje en los bordes y con senderos y arroyos desviados que conducen la mirada a través de un campo espacioso, hacia un horizonte dorado.
Cuando volvió a Inglaterra adaptó esa fórmula a una escena diferente; pero la casa de campo inglesa pintada por él en sumedio parqueño tiene frecuentemente un lánguido aire italiano.
Gaingborough por contraste no sentía una afición especial por las cosas italianas. Admiraba mucho a los pintores holandeses, Ruisdael, Hobbema, Wynants.
Muy pronto Gainsborough desarrolló su propio método enteramente libre, para copiar masas de ramas y follajes y la extensión de prados y colinas. En realidad cuando no tenia tiempo...