Apuntes Sobre El Modernismo En La Poe Tica De Ruben Dari O De Alberto Pe Rez

1) La organización voluntariamente superficial de la imagen separa al imaginario modernista de la profundidad real y humana del mundo. El mundo patético del Romanticismo, el mundo realista del Naturalismo y el Costumbrismo, quedan reducidos a una dimensión “artística”, en que el mundo evoca al arte, como si el objetivo del mundo fuese la creación estética, no tuviese un sentido moral sinoestético, y obtuviera a través de la representación artística su trascendencia. La representación naturalista desaparece de la imagen modernista y el método de composición artística de la imagen se vuelve una preocupación en sí.

2) El Modernismo, si bien conservó algunos temas románticos, fue radical en sus cambios técnicos y formales. Darío convirtió su poesía en un verdadero “museo” de invenciones yadopciones formales de gran dificultad y maestría técnica. El pitagorismo fue, durante su etapa parnasiana, la base metafísica para justificar su rechazo de la temática histórico-social, su (pretendida) apoliticidad, su preferencia por la “musicalidad” del verso y su idealización de la música, especialmente en su aspecto melódico, como el arte suprema capaz de aleccionar a todas las otras artes.3) Percibimos en su producción poética una búsqueda consciente de periodicidad y armonía, expresada en el tratamiento del aspecto sonoro, en la integración equilibrada y armónica de líneas, colores y espacios, y en la plasticidad y estilización de sus imágenes. Integra sus imágenes, siguiendo la tendencia parnasiana francesa, en una “summa” ornamental.

4) El ornamento es por definición algoaccesorio. “Ornato” designa el atavío o la decoración que se agrega al objeto. El ornato es algo suplementario de la cosa. En el Parnaso y en el Modernismo dariano, como antes en el gongorismo, lo accesorio se transforma en lo substancial: el ornamento adquiere más importancia y más valor que le mundo representado que da soporte a la ornamentación. Esto es un cambio radical con respecto a la poéticaromántica anterior, y forma parte de una transformación estilística que se lleva a cabo en la literatura a partir de Flaubert.

5) En los poemas de Prosas profanas especialmente (aunque también en muchos de los poemas de sus libros posteriores) Darío asigna especial valor a la composición ornamentada y suntuosa. La composición ornamental realza la riqueza de la imagen. El ornamento tiende aindependizarse del objeto, adquiere autonomía. Es siempre desarrollo y exposición: crece por adición y necesita de una exposición reducida para ser abarcado cómodamente en su totalidad, y leído, descifrado.

6) La acumulación de efectos intelectuales, visuales y sonoros dan a su poesía un carácter novedoso. Se propone como objetivo hacer una poesía sorprendente, tratando de tomar distancia con elpasado poético, especialmente el romántico, aunque su reacción no rompe con la mímesis decimonónica, basada en el carácter figurativo de la imagen. Termina por construir una reforma que alude constantemente a su origen: la revolución romántica (la estética generadora fundamental de las revoluciones literarias y estéticas del siglo XIX), a la que los movimientos finiseculares necesariamente comentan yde la que buscan distanciarse para alcanzar autonomía literaria e independencia artística.

7) El vocabulario de los modernistas incluyó una cantidad mucho mayor de términos que el de los románticos, creaban descripciones ampulosas y sobrecargadas, que producían un buscado efecto de riqueza expresiva. Consideraban que el lenguaje debía ser culto, ennoblecido; la variedad de vocabulario y suprocedencia enciclopédica contribuían al logro de este ideal.

8) La “redundancia”, la búsqueda del abarrotamiento en todos los sentidos, llega a construir una marca indeleble del estilo modernista. Se lo compara, en la historia de la poesía con el Barroco post-renacentista, con el que tiene muchos puntos en común: el formalismo, la autor referencialidad, el esteticismo, la intertextualidad, el...