Apuntes sobre Meyerhold

Una Breve INTRODUCCIÓN SOBRE MEYERHOLD

“ No hay que ponerle límite a nuestras posibilidades,
hay que ir al límite de nuestras posibilidades”
( Gerge Bataille)

Acercarnos al mundo de Meyerhold es reflexionar acerca del más extravagante y extremista de los directores de teatro ruso de principios de siglo pasado, en momentos de pleno combate entre simbolistas y naturalistas. Podemos afirmarque surge como el teatrista más polémico de su época, una querella constante que lo enfrenta no solo a la crítica y la intelectualidad, sino también a sus maestros y al poder político. Luchó contra el teatro usado como herramienta propagandística revolucionaria, al que nombraba “alejado y carente de arte”.
“Si es solo razón, el teatro es una conferencia en donde se exponen ideas...Nosotros noaceptamos esto, la propaganda racional es nociva...el teatro puede lanzar ideas al espectador pero debe ocuparse también del otro aspecto: la sensibilidad” (…)

Meyerhod fue ante todo un hombre de teatro, un artista sin limites que dijo no a los términos medios y a la mediocridad”, un experimentador nato, un inconformista fuertemente comprometido consigo mismo, con su arte y con la realidad de sutiempo, y frente a esto solo desde la acción
(la práctica teatral) es posible captarlo. Comprendió que la revolución no era solamente una fuerza destructora, sino también una fuerza creadora y se lanzó a la búsqueda de una nueva revolución, la propia, la instalada en los diversos caminos del hecho teatral.
No solo encontraremos en Meyerhold un hacedor que reformula las prácticas sino también losmanera de vincularse de los artistas que hacen en conjunto al hecho teatral.
Respecto del vinculo dramaturgo / director expuso conceptos precisos y contundentes para la época, diferenciándose de las metodologías tradicionales de esa relación en donde el autor entregaba la pieza y solo participaba de algunos ensayos. En un escrito de 1906 cuando trabajaba en el Teatro Estudio, del cual me ocuparémás adelante dice: “Los dramaturgos trabajan fuera del teatro, si bien vienen a mirar las obras lo hacen pasivamente. Nosotros no esperamos este trabajo pasivo de los dramaturgos, sino un trabajo activo, que comprendan que deben proporcionar a los directores esbozos incompletos. Deben lanzar a los escenarios piezas que se sometan al tamiz de los directores y de los actores. Debe ser un trabajo enconjunto. Con esto queda marcada una tarea para los dramaturgos, ponerse a trabajar con nosotros en una gran obra”. Un claro ejemplo está dado en la sociedad artística que logra a partir de 1915 con Maiacovski ( “El Baño”, “Misterio Bufo”, “La Chinche”.) A lo largo de su carrera siempre buscó este tipo de asociaciones.
Como otros directores (Stanislavsky, Danchemko (quien fuera su maestro)Craig y Reinhardt), Meyerhold hace un verdadero aprendizaje dentro del teatro mismo, uniendo acción con reflexión, y reformulando hipótesis que el mismo había planteado.
Si comparamos sus propuestas antes y después de la revolución podríamos afirmar que rompe rotundamente sus propios postulados, aunque el análisis cronológico de su trayectoria devela una claro criterio ético y estético en laformulación de sus teorías.
Afirma desde un principio que el papel del movimiento es el de mayor relevancia dentro del arte teatral, el que se antepone a todos, esta afirmación la condensa en un lema “ la creación de un actor no es sino la creación de formas plástica en el espacio”, en sus comienzos exalta la teoría de la inmovilidad para luego terminar con la idealización de la acrobacia, lo quesustenta a lo largo de toda su historia la teoría de que, para Meyerhold, el movimiento físico del actor representa la base principal del arte interpretativo.
A comienzos de 1905 la reputación de Meyerhold había crecido hasta tal punto que Stanislavsky lo propone como director del Teatro Estudio, un apéndice del Teatro de Arte dedicado a investigar nuevas forma de acercamiento al hecho teatral.
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