Armonia

TEMA 7: Introducción a los acordes de 7ª
Clasificación por especies 1ª especie Otra clasificación
F 1ª inv. 6 +6 +4

Cifrado
2ª inv. 3ª inv.

7
7ª Dominante

+ 7 7
ó

2ª, 3ª, 4ª, 5ª, 6ª especie

6 5 +6 5
6

4 3
ó

7ª (cifrado común)

5

6 4 3

2 ó

6 4 2

7

+4 3 +4 3

4 +2
+2

3ª especie (sobre sensible)

7ª sensible

7ª especie
“+”: la nota que lolleva es la sensible. “/”: el intervalo que lo lleva es disminuido.

7ª disminuida (5ªD+7ªD)

7

Los acordes de 7ª no se formaron por añadir una 3ª a una tríada preexistente, sino que son fruto de notas de adorno. Por este motivo, las 7ªs en general deben estar preparadas y resueltas, al igual que lo están las bordaduras, notas de paso, apoyaturas y retardos. Están preparadas cuando suenan en elacorde anterior en la misma altura, y su duración es la misma o mayor que corde la 7ª (si no, se produce cojera rítmica). Sólo se permiten preparaciones más cortas en compases ternarios, donde la preparación puede durar un pulso y la 7ª dos, sobre todo si otras v voces percuten los dos pulsos de la 7ª. ¿Qué podemos hacer si no se puede preparar o resolver la 7ª? Preparar la fundamental.Introducir la 7ª por grados conjuntos. Prepararla en otra voz (“preparación indirecta”). No prepararla (7ª de dominante, de sensible y disminuida, no es necesario pero sí aconsejable, nosotros de momento las prepararemos todas). Si no está preparada, no meterla por movimiento disjunto descendente (porque un salto suele resolverse en sentido contrario, y la 7ª resuelve descendiendo), no resolver la 7ª y lafundamental ntrario, sobre la misma nota (se forma 8ª directa). Algunos tratadistas también preparan la 4ª del acorde de 7ª en segunda inversión inversión, sobre todo si ésta es justa. Si la 7ª no resuelve y se mantiene, no llevar la fundamental a la misma nota que la 7ª se descendiendo de grado.

-

En estado fundamental, se puede suprimir la 3ª o la 5ª, nunca la 7ª (se convierte en tríada),y cuando están invertidos no suele suprimirse nada. Si hay una supresión, lo normal es duplicar la fundamental. No se debe duplicar la sensible a no ser que no forme parte de una armonía de dominante, el siguiente acorde no sea el de tónica o se produzca una resolución irregular,
1

siempre y cuando no esté en B. Encadenamientos de acordes de 7ª: si se encadenan dos acordes de 7ª en estadofundamental y la fundamental del segundo es la 5ª inferior del primero, se suprime la 5ª de uno de los acordes, y la 3ª del primero es la preparación de la 7ª del segundo. Si los acordes están a distancia de 2ª ascendente, se suprime la 5ª del segundo y se duplica la fundamental para que quede preparada la 7ª del segundo acorde. Los acordes de 7ª tienen las mismas funciones que sus correspondientestríadas, excepto el de tónica (porque ya no es estable). Estas funciones se pueden dividir en varios grupos: - Función de dominante: 7ª dominante, 7ª sensible y 7ª disminuida. Resuelven sobre el I grado. - Función de subdominante: 7ª sobre el II, IV y VI grado. Suelen resolver sobre cualquier acorde que tenga por fundamental la dominante. El de II grado es el más utilizado, los otros se deconsideran acordes basados en el II grado (igual que el de sensible está basado en el de dominante). Los acordes de 7ª se usan en la cadencia plagal mediante resolu resoluciones irregulares, sobre todo cuando el IV grado está en el bajo. Las más usadas son 65 y +43 sobre el IV grado. - Fuera de las anteriores. Están fuera de las cadencias, anticipan a los anteriores, sobre todo a la subdominante. 7ª delVI, I y III. Resuelven sobre aquel que tiene por fundamental la 5ª Resuelven inferior.

7ª DE DOMINANTE El origen del acorde de 7ª de dominante es una nota de paso entre la duplicación del V y la mediante en el acorde de tónica sobre el que resuelve. Por tener este origen de nota de paso, en un principio siempre se utilizó con preparación de la 7ª:

Este acorde está formado por dos intervalos...