arquitecto

xtracto del primer capítulo:

'Punta Nave

No era la primera vez que me acercaba a Punta Nave, al Renzo Piano Building Workshop que, siguiendo el curso de las terrazas de la colina de Voltri, aparece a los visitantes como el ala de una mariposa rosácea preparada para emprender el vuelo. Después de dejar el coche a los pies de la colina, subimos con el ascensor de cremallera que se vaabriendo dulcemente a la vista del espectáculo del golfo de Génova, bellísimo incluso bajo una cortina de lluvia.

Creo que vale la pena describir este lugar (cuya construcción corrió a cargo de la empresa de su hermano Ermanno), donde Renzo Piano regresa siempre de sus viajes por las diferentes obras esparcidas por todo el mundo, de su casa parisina en el Marais o de su estudio cercano al Beaubourg.Imaginad un edificio rodeado e invadido por plantas, bambú, cañas y agaves, que trepan por los peñascos, penetran en los espacios de trabajo y se hacen bien visibles a través del vidrio de las paredes exteriores.

'Al trabajar aquí -escribe Renzo Piano en su Giornale di bordo-, se logra conseguir un particular recogimiento ligado a la sensación de contacto con la naturaleza, el clima y lasestaciones, todos ellos elementos inmateriales que la arquitectura ha capturado'.

Para capturar mejor esta estimulante inmaterialidad, la cubierta inclinada se ha realizado con grandes paños de vidrio para conseguir que el sol y la luz natural iluminen el interior. En este ambiente racional, pero, sin embargo, cálido y luminoso, decenas de personas (nos cruzamos con muchos jóvenes en prácticas)trabajan todo el día con la luz natural regulada automáticamente mediante grandes lucernarios fotosensibles.

La atmósfera especial de este lugar ha sido descrita por Renzo Piano, siempre en su Giornale di bordo, de la siguiente manera: 'Nuestra luz es un reloj natural: cambia con la hora del día y con la climatología, dando diversos colores a los muros, a las mesas de trabajo y a los objetos.La lamas del techo dibujan líneas de sombra que proporcionan una granulosidad variable a todas las superficies. Al anochecer se encienden las lámparas en voladizo que están orientadas hacia unas pantallas reflectantes del techo. De este modo, se conserva la característica del ambiente: también la luz artificial proviene de arriba'.

El taller rápidamente nos ofrece el retrato del arquitecto yde su trabajo: respeto por el ambiente y la cultura del lugar mediante un uso no invasor de la tecnología. Se tiene la sensación de estar en un gran taller artesano y de artista.

'El estudio está hecho de espacio, sol y naturaleza -como teorizaba Le Corbusier-, pero está en contacto con todo el mundo mediante las comunicaciones telemáticas instantáneas'. Éste será uno de los argumentosprincipales de la larga conver-sación que nos aguarda.

Finalmente llega Renzo Piano, amable y sonriente, con su barba cuidada, negrísima en las fotografías de una época y ahora emblanquecida sobre su rostro juvenil. Alto y delgado, parece el 'caballero andante' del gran Miguel de Cervantes, sólo que su figura no es 'triste', sino que, más bien, irradia un gusto que involucra la vida. Con suarquitectura, lucha para que las culturas y las tradiciones se respeten y no se extingan; para que se acepte la diversidad, lo ajeno. Y lo hace de un modo simple y visible con sus construcciones (vienen ganas de decir sus 'no construcciones'): espacios ligeros y armónicos que él llena y rodea de agua y viento, de árboles y piedras, de madera y colores, de estructuras dictadas por una fantasía muchas vecesirreverente en los enfrentamientos con la academia, enfrentamientos que no soporta.

Hablar con Renzo Piano es redescubrir el placer de la conversación, es reencontrar el calor de la utopía, no esa utopía del lugar inexistente, sino la que descubre el 'lugar' que está dentro y fuera del hombre, que lo descubre y construye; la utopía que se materializa en Noumea, en Turín, en Basilea o en...