Arquitecto

Capítulo primero

La ignorancia de la arquitectura

Es casi de ritual iniciar un estudio de crítica o de historia de la arquitectura con un reproche para el público. Dieci­ nueve libros de los veinte citaclos en la bibliografía se abren con dia tribas y apologías: --- el público se interesa por la pintura y la música, por la escultura y la literatura, pero no por la arquitectura. Unintelectual que se avergonzaría de no conocer tul pintor de la categoría de Sebastiano del Piombo y palidecería si le tachasen de ignorar un cuadro de Matisse o una poesía de Éluard, confiesa sin recato no saber quién es un Buontalenti o un Neutra; -los diarios dedican columnas enteras a un nuevo libro de Koestler o a una exposición de Burri, pero ignoran la edi­ ficación de una nueva obra arquitectónica,aunque sea ejecu­ tada por un autor renombrado. Si bien todo diario que se respeta tiene una crónica sistemática sobre música, teatro, cinematografía y, por lo menos, una columna semanal sobre arte, la arquitectura queda como "la gran olvidada"; - así como no existe una adecuada propaganda para di­ fundir la buena arquitectura, tampoco existen instrumentos eficaces para impedir que se realicenfealdades en el cam­ po de la construcción. Funciona la censura para los films y para la litera tura, pero no para evitar escándalos urbanísti­ cos y arquitectónicos, cuyas consecuencias son bastante más graves y prolongadas que las de la publicación de una novela pornográfica; - sin embargo (aquí comienzan las apologías), todo el mundo es dueño de apagar la radio, desertar de los concier­

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tos, aborrecer el cine y el teatro y de no leer un libro, pero nadie puede cerrar los ojos frente a todas las edificaciones que integran la escena de la vida ciudadana y llevan el sello del hombre a los campos y al paisaje. No nos podemos limitar a comprobar la existencia de este desinterés del público por la arquitectura, ya que nopuede ser considerado como algo fatal o inherente a la naturaleza humana loa la naturaleza de la producción edilicia z. En esto hay, sin duda, dificultades objetivas y hay también una incapacidad por parte de los arquitectos, historiadores y crÍ­ ticos de arte para hacerse portadores del mensaje arquitec­ tónico y para difundir el amor a la arquitectura, por lo me­ nos en la masa dc las personascultas. Existe, ante todo, la imposibilidad material de transportar edificios a un lugar dado y hacer allí una exposición como se hace con los cuadros. Es necesario poseer un interés por el tema y estar provisto de una gran buena voluntad para ver la arquitectura con cierto orden e inteligencia. El hombre medio que visita una ciudad monumental y siente la obliga­ ción de admirar sus edificios, losrecorre según criterios de ubicación meramente prácticos: hoy visita en un determi­ nado barrio una iglesia barroca, después una ruina romana, luego una plaza moderna y una basílica protocristiana; más tarde pasa a otro sector de la ciudad y, en la "segunda jor­ nada" dc la guía, recae en la misma confusión de ejemplares arquitectónicos alejados y diversos. s ¿ Cuántos turistas se pro­ ponenvisitar hoy todas las iglesias bizantinas, mañana todos los monumentos del Renacimiento, pasado mañana las obras modernas? ¿ Quién de nosotros resiste a la tentación de rom­ per este orden para admirar aquella torre románica que se yergue tras una iglesia barroca, o para entrar de nuevo en el Panteón, que aIli está al alcance de la mano, junto a las piedras góticas de Santa Maria sopra Minerva? Sepueden recoger en toda Europa los cuadros del Tiziano o de Bruegel y revelar sus personalidades en grandes exposiciones; se pue­ den ejecutar las obras de Bach o Mozart en conciertos uni-

tarios, pero una exposición de Francesco di Giorgio o de Neu­ mann tiene cada uno que creársela con su propio esfuerzo físico y moral, que presupone una pasión por la arquitectura. Esta pasión no existe. La...