Arquitectura de cristal

Paul Scheerbart
Escrito ya en 1898, aunque publicado en 1914, el texto del poeta Paul Scheerbart fue uno de
los utilizados por sus seguidores arquitectos como fuente de inspiración expresionista. Así el
pabellón del vidrio de la exposición de Colonia de 1924, obra de B. Taut, fue explícitamente
dedicado al poeta.
Scheerbart proporciona argumentos técnicos a favor del material vidrio, yaunque sus
propuestas no se detallan técnicamente, esto no es tan importante, como que precisamente por
quedar ambiguas dejan una mayor libertad, sin poner en evidencia lo irrealizable de la utopía que
propone. Taut y Behne fueron ardientes divuladores suyos. Las publicaciones de Taut en los
años siguientes son en buena parte la palsmación dibujada de la utopia de Scheerbart. Los
expresionistasveían además en el cristal no tan sólo efectos técnicos y estéticos sino también
simbólicos y morales.
Paul Scheerbart (Danzig, 1863-Berlín, 1915). «Glasarchitektur», en Der Sturm. Berlín, 1914.
Traducción española de S. Marchán, op. cit. y en U. Conrads, op. cit.
«Dedicada a Bruno Taut. Hony soit qui mal y pense.»
I. El medio ambiente y su influencia en la evolución de la cultura
En la mayoríade los casos vivimos en espacios cerrados. Éstos constituyen el medio
ambiente en que crece nuestra cultura. Nuestra cultural es en cierta medida un producto de
nuestra arquitectura. Si queremos elevar el nivel de nuestra cultura, estamos obligados, para
bien el para mal, a transformar nuestra arquitectura. Y esto nos será solamente posible si
ponemos fin al carácter cerrado de los espaciosen que vivimos. Pero esri solo lo podremos
hacer por medio de la introducción de la arquitectura de cristalm que dejará entrar en
nuestras viviendas la luz solar y la luz de la luna y de las estrellas, no por un par de ventanas
simplemente, sino, simultáneamente, por el mayor número posible de paredes
completamente de cristal, de cristales coloreados. El nuevo medio ambiente, que crearemos
deeste modo, nos debe aportar una cultura nueva.
III. El Jardín botánico de Dahlem
Ya poseemos una arquitectura de cristal, exactamente en los jardines botánicos. El jardín
botánico de Dahlem, en Berlin muestra que ya se han edificado palacetes de cristal
majestuosos. Únicamente les falta el color...
XIII. El «estilo funcional» (Sachstil)
El lector más honorable podría tener tal vez lasensación de que la arquitectura de cristal es
demasiado fría.
Pero el las estaciones más cálidas del año la frescura es muy agradable.
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De Cualquier modo deseo afirmar que los colores en el cristal pueden surtir efectos
muy calurosos; tal vez despiden un calor «nuevo».
Con objeto de que lo dicho hasta ahora tenga una atmósfera más acogedora, deseo
combatir del modo más apasionado el llamado«estilo funcional» (cosal), privado de
ornamentos, pues no es artístico.
Esto ha sucedido con frecuencia desde otros puntos de vista.
El «estilo funcional», como período de transición, me parece aceptable. De cualquier
modo ha dado el golpe de gracia a la imitacióm de los estilos más antiguos. Estos estilos
más antiguos son los productos de la arquitectura del ladrillo y de los muebles de madera.La ornamentación en la casa de cristal tiene que desarrollarse de un modo totalmente
independiente -la ornamentación del oriente, de las alfombras y mayólicas se transformaron
de tal modo que es de suponer que en la arquitectura de cristal no debería hablarse de
imitación.
Esperemos que sea así.
XVIII. La belleza de la tierra se la arquitectura en cristal se extiende por ella
La superficiede la tierra cambiaría considerablemente si la arquitectura de ladrillo fuese
desplazada de todas partes por la arquitectura de cristal.
Sería como si la tierra se enjoyase y vistiese de esmaltes y diamantes.
Tal esplendor es absolutamente inimaginable. Y entonces tendríamos en la Tierra
cosas más exquisitas que los jardines de «Las mil y una noches».
Entonces tendríamos el paraíso en la...