Arquitectura exprecionista

Arquitectura expresionista.
Se viven tiempos de revolución en Alemania, nacen las primeras asociaciones de arquitectos, artistas e intelectuales y se crean el Novembergruppe (Grupo de Noviembre) y el Arbeistrat für Kunst (Consejo de Trabajo para el Arte), que durará dos años y medio. Aunque a partir de 1919 el director de este último es Gropius, su figura principal es Taut, que en el programade 1918 sienta las bases de una arquitectura utópica y nueva, con un trasfondo religioso, que ofrece una opción alternativa a la vida urbana. Uno de sus ideales difundido repetidamente, es el unir las artes bajo las alas de la arquitectura. Como líneas de actuación se plantean el trabajar fuera del mercado burgués e ir más allá de las escuelas tradicionales. Estos grupos de trabajo son de graninterés histórico-sociológico, pero gran parte de su documentación fue destruida por los nazis. El Arbeistrat für Kunst editó folletos, organizó conferencias y dos exposiciones dedicadas a la arquitectura: en 1919, Exposición de Arquitectos Desconocidos, y en 1920, Nueva Arquitectura. En esta última se mostraron ilustraciones de los libro de Taut Alpine Architektur y Der Weltbaumeister.Cronológicamente estos grupos coinciden con la creación en 1919 de la Bauhaus, aunque hemos de puntualizar que esta escuela se hallaba en Weimar, alejada del centro de la polémica ideológica, que es Berlín. Su hombre clave, Bruno Taut, colabora con el grupo que trabaja voluntaria y deliberadamente en el plano de la utopía, pues, según él mismo declara: Hoy no hay nada que hacer. No tenemos ladrillos nicemento. No hay trabajo para el arquitecto; en consecuencia es el momento de trabajar en serio. Es el momento de no ser manipulados profesionalmente, pero es el momento de crear cultura. Se les puede acusar de no haber producido obras, pero no se les puede negar el mérito de haber creado cultura arquitectónica, que sí tendrá gran importancia en la segunda parte de la República de Weimar, cuando, graciasa los créditos norteamericanos, se pueden empezar a construir barrios de tipo popular.

Algunos miembros del grupo, como los dadaístas, adoptan seudónimos: Bruno Taut, “Glass” (el cristal), recordando el tema de la arquitectura de cristal de Scheebart; Walter Gropius “Mass”, (la medida); Hermann Finsterlin, “Prometeo”, por su dedicación a la investigación, que no se concreta en realizaciones, yMax Taut, el hombre de la objetividad llevada al máximo, “Anónimo”. Ellos son además sus principales componentes, entre los que Taut asume el papel de propagandista de la utopía y Finsterlin el de teórico. Otros arquitectos a considerar son Erich Mendelsohn, Hans Poelzig, los hermanos Luckhardt y Hans Scharoun. También dentro de las tendencias expresionistas está el grupo de la Gläserne Kette(Cadena de Cristal), formado por varios arquitectos que mantienen un fuerte intercambio de ideas por correspondencia tras la celebración de la “Exposición de Arquitectos Desconocidos” de 1919, bajo este nombre, sugerido por el poeta Alfred Brust, se reúnen arquitectos que consideran que el vidrio es el material más idóneo para sus proyectos utópicos, un material precioso para la sociedad estética enla que sueñan los expresionistas y que será básico para la construcción de los futuros rascacielos.



Desde 1920 el grupo se mueve alrededor de la revista Frühlicht, que es su portavoz. Un antecedente próximo se halla en la exposición de la Werkbund del año 1914 en Colonia, en la que se presentan pabellones que siguen directrices clásicas (Hoffmann, Muthesius y Behrens) junto a otrosclaramente innovadores (Taut, Gropius y Meyer). Taut se encarga del pabellón de Cristal, cuya única finalidad, según su autor, es el ser bello. Está construido en hormigón, hierro y cristal y coronado por una cúpula de vidrio a modo de calidoscopio de colores, y refleja la influencia de la obra Glasarchitektur (1914) de Paul Scheebart, quien además publica sus opiniones sobre la utilización del vidrio...