Arquitectura

INTRODUCCIÓN

A modo introductorio buscaremos algunas relaciones entre la arquitectura del siglo XX y el resto de las manifestaciones artísticas contemporáneas La tarea de desentrañar los lazos existentes entre la arquitectura de este siglo que termina y las manifestaciones contemporáneas pertenecientes a otros ámbitos de la cultura son perfectamente pertinentes desde el punto de vistaepistemológico, ya que la totalidad de las manifestaciones artísticas y culturales de una determinada época suelen reflejar de uno u otro modo las corrientes profundas que atraviesan el seno de las sociedades en ese momento dado. No obstante, a los efectos de un abordaje cuidadoso de este tema, resulta necesario establecer algunos requisitos previos que nos resguarden de caer en ciertos facilísimosreduccionistas.
La modernidad como tema en la arquitectura alcanzó madurez en la tercera década de este siglo. Le Corbusier, Frank Lloyd Wright, Walter Gropius, y Meis Van de Rohe, son -con cierta justicia- llamados “los maestros” del diseño contemporáneo. Aunque desde distintas versiones llegaron a formular una ideología común, la ideología originaria del movimiento moderno, centralmente marcado porel racionalismo. El “organicismo” como doctrina considera a la sociedad y al Estado como organismos supra-individuales, análogos a los seres vivientes, según esta premisa toda realidad tiene carácter orgánico. Se afirma que lo orgánico tiene armonía y consonancia, que viene de lo relativo y perteneciente a un órgano: disposición o actitud que tiene para vivir un cuerpo. Lo que está compuesto enpartes, que pueden cumplir funciones: diferentes, distintas y coordinadas, del desarrollo, que resultan de una fuerza única, central, e interna, que actúa teleológicamente.
El primer requisito consiste en tener en cuenta que si bien el devenir de los procesos culturales y artísticos es siempre un continuum, es preciso remitirse, para dar cuenta de las manifestaciones de este siglo, a un momentoespecífico que se sitúa aproximadamente dos décadas antes de su comienzo del mismo. En la década de 1880 es efectivamente cuando se comienzan a poner en crisis ciertos supuestos que habían regido el arte occidental durante los dos siglos anteriores hasta llegar a una ruptura total de esos supuestos. En este proceso de ruptura se sitúa el comienzo del arte contemporáneo, y en él reside precisamente suesencia.
El segundo elemento a tener en cuenta es que, como veremos, este proceso de ruptura registra una serie de comunes denominadores que son precisamente los que nos van a permitir establecer los paralelos necesarios entre las distintas manifestaciones del quehacer artístico.
El tercer requisito es que, a partir de allí. Los paralelos que se pueden establecer en forma aproximadamente linealcorresponden al período de las vanguardias artísticas que culmina en el periodo de entreguerras. A partir de allí la dispersión y generalización de las distintas corrientes obligan a relativizar mucho más las comparaciones entre aquéllos fenómenos- Cuarto requisito El último concepto a tener en cuenta es que en cada una de las corrientes que se sucedieron a b largo del medio siglo que transcurreentre aquella década inicial y la del ‘30, las manifestaciones correspondientes a cada rama de la actividad artística no tuvieron necesariamente la misma relevancia ni el mismo nivel de trascendencia en el campo de la cultura. Ello se debe al hecho de que las variables propias de las personalidades de los diferentes actores desbordaban a menudo los encasillamientos programáticos de aquellasvanguardias en aras de las necesidades individuales de expresión.
Una vez establecidos estos criterios, resulta posible abordar el campo temático planteado.

ANTECEDENTES

La arquitectura orgánica tuvo sus antecedentes en:
Impresionismo

Se refleja en arquitectura en las diversas experiencias nacionales centradas en torno del Art Nouveau. La reacción contra los cánones sobre todo figurativos...